契诃夫20120523.ppt

契 诃 夫 Anton Pavlovich Chekhov (1860-1904) 契 诃 夫 契诃夫 “我小时候没有童年。” 契诃夫生于塔干罗格城的一个杂货商家庭，祖父是赎身农奴； 迫于生计，枯守柜台；中学时代，酷爱戏剧，扮演角色，惟妙惟肖； １８７６年，父亲的生意破产； 契诃夫的创作 创作分期 1880年至1886年，第一时期。 1886年至1892年，第二时期。 1892年至1904年，第三时期。 契诃夫的早期作品主要发表在《晴蜓》和《花絮》两本幽默刊物上。400百多篇，不乏优秀作品。 处女作《一封给有学问的友邻的信》 创作《一个文官之死》、《胖子和瘦子》、《变色龙》、《凶犯》、《普利希别耶夫中士》、《苦恼》、《万卡》 契诃夫的创作 1883年，契诃夫开始注意刻画人物和反映生活，写了一系列优秀作品。不再是简单的只招人一笑，笑后总引人思考一些问题。 《在钉子上》、 《哀伤》老镟匠 “抒情心理小说” 《小公务员之死》切尔维科夫 继承了普希金、果戈理、等开创的写“小人物”的传统，同时人物的那种病态精神又表现一种超前的现代意识。人格的扭曲。 要做一个严肃的艺术家 不仅关注小人物的不幸和悲惨生活，而且更深入地关注现实、思考俄罗斯的前途和命运。 接受了“勿以暴力抗恶”，上帝的信仰和道德的自我完善。 要有一个“明确的世界观” “最最绝对的自由”和 “自由的艺术家” “文学家不是做糖果点心的，不是化妆美容的，也不是给人消愁解闷的：他是一个身负责任的人”。 《没意思的故事》“我该怎么办？” 教授尼古拉·斯捷潘内奇： “不管我怎样费力地想，也不管我把思路引到什么地方，我清楚地觉得我的欲望是缺乏一种主要的、一种非常重大的东西。” 库页岛之行与对“托尔斯泰主义”的清算 民主战士 契诃夫的戏剧 《海鸥》 “海鸥”的结构与象征作用 《樱桃园》 朗涅夫斯卡娅和加耶夫 陆伯兴 樱桃园是一个巨大的象征，它的繁花似锦，象征了俄国贵族阶级生活方式的最后存在，而它的消失，代表了旧时代的逝去的和新时代的到来，同时也是对资本主义的有力谴责。 一、高度典型化的人物形象 以人物来命名：公务员、万卡、变色龙、套中人、姚尼奇、文学教师、脖子上的安娜、跳来跳去的女人 与人的情感密切相关的篇名：苦恼、哀伤 。 三大短篇小说家之比较 契诃夫的哲理性与人物的典型性 莫泊桑以物见人 欧·亨利在情节结构上的创新 二、简炼、凝炼（一） 契诃夫说，“我善于长事短叙”。他认为“越是严密，越是紧凑，就越富有表现力，就越鲜明”。他主张“用刀子把一切多余的东西都剔掉”。“要知道，在大理石上刻出人脸来，无非是把这块石头上不是人脸的地方都剔除罢了”。“在短小的短篇小说里，留有余地要比说过头为好”。“小说里所欠缺的主观成份读者自己会加进去的” “简洁是才能的姊妹。”契诃夫的小说从没有冗长的景物描写，细腻的、最恰当的字眼来写人状物，描绘细节。虽简洁凝炼，但传神、富表现力和感染力。 白描：“有真意、去粉饰、少做作、勿卖弄。”即“画眼睛、勾灵魂、嵌入细节。” 《套中人》 三、浓郁的抒情意味 “在唧唧的虫声中，在可疑的人影上，在古墓里，在蔚蓝的天空中，在月光里，在夜鸟的飞翔中，在你看见而且听见的一切东西里，你开始感到美的胜利、青春的朝气、力量的壮大、求生的热望；灵魂响应着可爱而庄严的故土的呼唤，一心想随着夜鸟一块儿在草原上空翱翔。在美的胜利中，在幸福的滚滚中，透露着紧张和愁苦，仿佛草原知道自己孤独，知道自己的财富和灵感对这世界为说白白荒废了，没有人用歌曲称颂它，也没有人需要它；在这欢乐的闹声中，人听见草原悲凉而无望地呼喊着：歌手啊！歌手啊！”（《契诃夫小说选·草原》第１９２页） 抒情心理小说的特征 情节基础不是肤浅的趣味故事，也不是少见的特殊事例，而是平凡常见的日常生活。 不着眼于情节的展开，而是注重表达人物的内心体验。在有限的篇幅内勾勒出人物精神面貌的变化过程。 善于用精巧恰当的景物描写来衬托人物的心理。 作者不直接表露情感，而是采取纯客观的叙述。 四、含蓄、幽默 含蓄，就是子弹顶在枪堂里。其威力是巨大的。 契诃夫的小说一般不把故事完全讲清说透，使作品具有一种含而不露，意在言外，耐人寻味的特色 。《渴睡》 契诃夫从不在作品中直接抒发自己的主观态度，而是客观冷静地写人叙事，在平淡中见幽默，在幽默中见深沉。《变色龙》 《新娘》 沙夏 娜嘉 娜嘉勇敢地奔向新生活，虽然那种生活“还朦朦胧胧，充满神秘，却在吸引她，召唤她。” 小说 《伊凡诺夫》 《海鸥》 《万尼亚舅舅》 《三姊妹》 《樱桃园》 戏剧 青年作家特里勃列夫与女演员宁娜 名演员阿尔卡基娜（特里勃列夫之母）与情人特利哥林（名作家） “《海鸥》是新型的戏剧艺术，现实主义在这儿上升到了鼓舞力量的，含意深刻的象征的