文艺复兴、巴洛克、古典主义.pptVIP

摩西 维琴察 圆厅别墅 帕拉弟奥代表作，平面正方形，四面有门廊。严谨对称并不适合居住功能，主宰四方之感吸引了不少追随者。 巴洛克建筑风格 其实1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中就体现前期 巴洛克风格的倾向，被称为“手法主义”,是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。从文艺复兴转向巴洛克的形式变迁，正是人们如何因应新时代精神的要求，而创造新风格形式的最佳范例。 手法主义 著名的手法主义者罗曼诺的德尔泰府邸设计 故意让檐部的石块在特定的地方“掉”下来一点，让人吃惊。 三角形，是在模仿山墙，却没有撑住它的柱子，被他符号化了。 巴洛克建筑风格 巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。 所谓巴洛克（Baroque，原意是畸形珍珠，不圆的珍珠），原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。 巴洛克建筑风格 巴洛克的特点是外形自由、强调新奇、变换和流动的美。喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间来表现自由的思想和营造神秘的气氛。 建筑的装饰大多是自由曲线构成的涡卷，墙面凹凸有致和繁缛的装饰，产生了强烈光影效果、具有极高的观赏性和艺术性。 巴洛克建筑 文艺复兴晚期维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克过渡的代表作。有第一座巴洛克建筑之称。 上部两侧作了两对大卷涡，处理手法别开生面，后来被广泛仿效。 耶稣会教堂 平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。 巴洛克建筑典型实例---罗马的圣卡罗教堂 波洛米尼设计 平面近似橄榄形，周围有不规则的小祈祷室；立面山花断开，墙面凹凸很大，有强烈的光影效果。 贝尼尼代表作罗马的圣安德烈教堂 巴洛克大师――贝尼尼的代表作 圣安德烈教堂 平面的神庙布局中出突出来圆形门廊，突兀而富有动感，彻底打破了原来的“山”字形面。 圣安德烈教堂室内装饰 教堂的内部空间，上半部映现金色光芒、象征“神圣空间”，下半部色调暗，象征“俗世空间”，呈现圣俗截然分明的两极现象，也作为连结神圣天国与凡俗尘世的教堂表征。 巴洛克室内装饰 在墙上画上以假乱真的窗户、楼梯、柱子、檐口等，随心所欲的制造幻象 凡尔赛宫 外表的整体风格属于古典主义，室内装饰完全是巴洛克式的，有些空间是洛可可式。建筑立面为纵、横三段处理，上面点缀有许多装饰与雕像。 巴洛克式室内装饰的代表，王宫的接待厅，即著名的镜厅长73米，宽10米，上面的拱顶高13米，厅内侧墙上镶有17面大镜子，与对面的法国式落地窗和从窗户引入的花园景色相映成辉。 凡 尔 赛 宫 巴洛克风格 巴洛克常用穿插的曲面和椭圆形空间来表现自由的思想和营造神秘的气氛。喜好富丽的装饰和雕刻，色彩华丽且用金色予以协调。 在室内将绘画、雕塑、工艺集中于装饰和陈设艺术上，具有过多的装饰和华美浑厚的效果。 空间复杂丰富，装饰处理强调层次和深度。  古典主义 法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。是与意大利后期文艺复兴、巴洛克同时并进的。 法国古典主义排斥民族传统和地方特色，它在总体布局、建筑平面与立面造型中强调轴线对称、主从关系、突出中心和规则的几何形体，并提倡富于统一性与稳定感的横三段和纵三段的构图手法。建筑造型严谨，崇尚古典柱式，强调柱式必须恪守古典规范。 法国古典主义内部空间装饰丰富多彩甚至奢侈豪华。在空间效果与装饰上常有强烈的巴洛克特征。 卢浮宫 西面是典型的手法主义，是法国文艺复兴盛期的作品，立面有明显的水平向划分，每隔数开间有一竖向构图，三角形山花上还有方窟窿，装饰很多。 卢浮宫东廊 东廊构图采用横三段纵三段的手法。底层结实沉重，中层是虚实相映的柱廊，顶部是水平向厚檐，各部分比例依次2：3：1。但两端及中央采用了凯旋门式的构图，中央部分上有山花。 洛可可（Rococo）风格 洛可可风格18世纪出现于法国，流行于法、德、奥地利等国，它发端于路易十四（1643～1715）时代晚期，流行于路易十五（1715～1774）时代，风格纤巧、精美、浮华、繁琐。这是巴洛克的奢华和充满时髦、引诱的宫廷生活结合的产物。在《法兰西大学院词典》中，洛可可风格指“路易十四至路易十五时期奇异的装饰﹑风格和设计”。有人将“洛可可”与意大利“巴洛克”相关连，把这种“奇异的洛可可风格”看作是巴洛克风格的晚期，即巴洛克的瓦解和颓废阶段。它是在反对法国古典主义的逻辑性