歌剧的各种要素.ppt

十九世紀後半 Verdi與Otello Giuseppe Verdi (威爾第 1813-1901) 19世紀後半 Verdi的藝術生涯實際上就是Donezetti以後50年(1850-1900)的意大利音樂史。26部歌劇中第一部Oberto於1839年公演，最後一部Falstaff於1893年公演。Verdi從不同過去決裂，從不激進地試驗新的理論;他向著目標和技巧的洗練一步步挺迸，終於把意大利歌劇帶到了空前絕後的盡善盡美的境地 理念 歌劇是人性的戲劇 同德國以浪漫化的大自然和神話的象徵主義為重點相反;人性的戲劇就主要通過簡單、直接的獨唱旋律來表現， 同法國大歌劇的豐盈的管弦樂和合唱相反。 最推崇的作曲家-Beethoven，且明顯得益於前人Donezetti、Bellini和Rossini外，他從Meyerbeer的和聲和配器學到許多東西。 創作生涯 可分為三個階段， 第一個階段以弄臣,《遊吟詩人》和《茶花女》(1853)為高峰， 第二個階段以Aida 《阿依達》(1871)為高峰， 第三階段只有Otello《奧瑟羅》(1887)和Falstaff《法爾斯塔夫》(I893)兩部。  A.? 19世紀是一文學昌盛的時代 B.? Verdi不間斷地尋求其歌劇的戲情連續性 C.??使用新的技巧Parlante, 宣敘調的部分加上旋律性的管絃伴奏 D.? 抒情性, Verdi的旋律永遠不失其直接明晰、討喜的特質而貼切地服應其角色 E.?? 他推崇Beethoven的動機發展的手法, Verdi成熟歌劇的特質 以人性情感與心理的洞悉為劇情的主軸 逐漸減少美聲風格在劇中的份量?? 管絃樂重要性提高 基於文學著作的好劇本? 四幕歌劇Otello 劇本：Boito (包伊多)改編自莎士比亞戲劇Othello首演：1887，義大利米蘭La Scala史卡拉歌劇院 角色 (Otello奧泰羅)摩爾人威尼斯共和國將軍，統領塞普路斯島 (Desdemona黛絲德摩娜)奧泰羅之妻 (Iago伊亞戈)奧泰羅旗下軍官 (Emilia艾蜜莉亞)伊亞哥之妻黛絲德摩娜的侍女 (Cassio卡西歐)奧泰羅旗下隊長 (Roderigo羅德利哥)威尼斯貴紳 (Montano蒙塔諾)／塞普路斯島前任統領.  第一幕 塞普路斯島港口邊 。島上居民群聚在港口邊，等待率兵出征討伐土耳其人的奧泰羅 艦隊返回。此時海上一陣狂風暴雨，百姓們跪地向上蒼禱告，祈求奧泰羅與艦隊平安歸來 ；群眾當中，僅伊亞戈一人暗自詛咒，希望這番大風大浪就是奧泰羅的葬身之地。原本伊 亞戈期待奧泰羅能夠予以提拔，沒想到奧泰羅卻選上了年輕的卡西歐擔任艦隊船長，伊亞 戈為此懷恨在心，俟機報復。奧泰羅一行總算平安返回。奧泰羅登岸高呼「歡呼吧(Esultate！)，土耳其人已經被擊退 了！」 (奧泰羅的出場) 眾人大擺慶功宴，歡迎英雄歸來，慶功宴中，伊亞戈開始了他的 報復計劃：首先他重新挑起威尼斯貴族羅德利哥暗戀奧泰羅夫人(黛絲德摩娜)的綿綿舊情 ，然後又把卡西歐灌醉，再讓羅德利哥與卡西歐兩人因細故而起爭執，最後竟然演變成群 眾的拔劍械鬥，在混亂中，卡西歐還誤傷了前來勸架的塞普路斯前任總督蒙塔諾。奧泰羅 聞訊前來，聽過了伊亞戈的解釋(想當然伊亞戈並沒有說出實際的原委)之後，奧泰羅當場 下令解除卡西歐的船長職務，並喝令眾人解散返家。在混亂平息之後，奧泰羅與前來慰問的妻子黛絲德摩娜展開一段愛的二重唱 (二重唱：夜幕低垂) ，兩人在月下深情款款、互訴衷情。黛絲德摩娜愛慕奧泰羅過去 的英勇經歷，奧泰羅也為黛絲德摩娜的真情流露而深受感動。兩人在交換深情的誓言之後 ，相擁返回城堡中。 (第一幕落)  第二幕 塞普路斯城堡一隅 。卡西歐因為無心之過丟了官職，心中悶悶不樂，伊亞戈在一旁 假意安慰，要他去找黛絲德摩娜向奧泰羅代為求情。卡西歐離去之後，伊亞戈獨自一人喃 喃自語，揭露了自己邪惡的本性─邪惡是他唯一信奉的真神： Iago的信經 我相信獨一邪惡之神，他依照自己的形體打造了我，邪惡是我的本質，我是邪惡的，只因我是個人；我感覺到自己徹底地腐敗，這個就是我的堅決的信條！ 我相信誠實的人只不過是個大笨蛋什麼淚水香吻容貌、奉獻與榮耀，這些東西在他身上全都是個大謊言 而我所相信的是：人的一生不過就是個不公平、不合理的命運。 生命在嘲笑愚弄之後，緊接而來的就是死亡然後呢？然後呢？死亡就是萬事皆空，而天堂只是老太太口中的故事 稍後，奧泰羅登場，伊亞戈有意無意暗示奧泰羅：卡西歐此時正與黛絲德摩娜私通，奧泰 羅起初聞言半信半疑，但是在伊亞戈的極力鼓動之下，奧泰羅果竟然栽進伊亞戈的陷阱之 中，就在黛絲德摩娜前來為卡西歐求情時，奧泰羅不加思索就予以惡狠狠地回拒。在一怒 之下