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現代詩賞析 吳晟生平簡介 吳晟（1944～），本名吳勝雄，彰化人。 省立屏東農專畢業，現任溪州國中教師。 曾獲中國現代詩獎，應邀赴美國愛荷華大學「國際作家工作坊」訪問。 著有詩集《飄搖裡》、《真摯與奔放》、《吾鄉印象》、《泥土》、《向孩子說》。 鄉土詩，到了吳晟出現才有了比較清楚的面貌。 我不和你談論 我不和你談論詩藝 不和你談論那些糾纏不清的隱喻 請離開書房 我帶你去廣袤的田野走走 去看看遍處的幼苗 如何沉默地奮力生長 我不和你談論人生 不和你談論那些深奧玄妙的思潮 請離開書房 我帶你去廣袤的田野走走 去撫觸清涼的河水 如何沉默地灌溉田地 我不和你談論社會 不和你談論那些痛徹心肺的爭奪 請離開書房 我帶你去廣袤的田野走走 去探望一群一群的農人 如何沉默地揮汗耕作 你久居鬧熱滾滾的都城 詩藝呀！人生呀！社會呀 已爭辯了很多 這是急於播種的春日 而你難得來鄉間 我帶你去廣袤的田野走走 去領略領略春風 如何溫柔地吹拂著大地 當今詩壇，最足以稱為「農民詩人」的當推吳晟。他自幼生長於以農耕為主的鄉莊，學校畢業後，又返鄉過著「亦耕亦教」的生活。 讀吳晟作品，很容易被他敦厚、真誠、沉著、穩重的詩風所吸引。他的詩就像長期勞動於大地上的農民，受土地的特質所陶養，遂與之一樣寬廣、雄闊、安靜、篤實，有著沉默敦厚之美。 吳晟認為詩不是為了抒發個人的閒愁逸致，不是為了附庸風雅，也不要求自己必須在歷史留名。而要像祖先耕作田地一樣， 踏踏實實，一步一腳印， 沿著寬厚的田畝，也沿著祖先滴不盡的汗漬，寫上誠誠懇懇的感受。 絕不裝腔作勢、虛偽誇張，也不雕琢文字、賣弄技巧，更不趨附潮流，去寫些深奧難懂的作品來眩惑讀者。 陳義芝生平簡介 陳義芝（1953～），高雄師大文學博士。 一九七○年代開始創作。 現任職於報社，並於大學兼授現代文學課程。 著有詩集《不安的居住》、《我年輕的戀人》等七冊，散文集《為了下一次的重逢》等二冊，另有學術論著。 曾獲時報文學推薦獎、中山文藝獎、台灣詩人獎。 雨水台灣 水牛靜伏 清溪緩緩流過牠的足蹄腹背 如台灣，磐石安置大海中 牛毛般的雨水降下 落在牠褐黑的土地 多汗孔的肌膚 反芻去冬飽溢的穀香 雨中，牛把頭沉入水裡再歡喜抬起 平遠的視界順命安時 沿著田埂和泥畦（ㄑㄧˊ） 像農夫於午間進食時蹲坐樹下 自青草嚼舌的河岸 描繪霧雨蒼蒼的春原 犁耙牽引 一畝畝一頃頃的田土踢腿翻身 睜開童矇的睡眼了 攝氏十五度吹東北季風 祖先明示立春 溝水湧向田央，地氣上騰 萌芽的稻種如頑皮的孩子 被木鏝輕輕摟進懷裡 ※鏝：抹泥的工具 早熟的甘蔗懷藏甜蜜的心事 白胖的蘿蔔渴望除去厚重的泥襖 當香蕉展笑臉，鳳梨吐出青澀的愛意 天地和同美麗的正月 雨水從曆書下到田裡 從童年的夢流至筆下 濁水溪旁的龍眼漸開出細白小花 高雄芒果準備好交接蜂吻 屏東蓮霧呵，早早就訂了初夏之約 而我—－來自遠方 正子時之交，乘亂風而起 原本就是雨水 最親的兄弟 陳義芝創作的三點原則 一、擁抱抒情傳統，決不朝膺夕毀。 二、重視語言的創新，強調形音義的 化合。 三、不標新立異，不隨波逐流，在沉 潛中求變化。 瘂弦生平簡介 瘂弦，本名王慶麟（1932～）。 民國42年進復興崗學院的影劇系，翌年畢業。後獲分配到左營海軍廣播電台工作。同年與張默和洛夫創立「創世紀詩社」，發行《創世紀》詩刊，人稱詩壇「鐵三角」。 民國51年回復興崗學院任教，講授「中國戲劇史」及「藝術概論」。 民國55年應美國國務院之邀，參加愛荷華大學「國際作家寫作計畫」訪問兩年；回國後任《幼獅文藝》主編，帶動文藝風氣。 民國65年再度赴美進修，獲威斯康辛大學東亞研究碩士。次年起擔任台灣《聯合報》副刊主編達二十一年之久。 退休前職位為幼獅文化公司期刊部總編輯、聯合報副總編輯兼副刊主任；現已移居加拿大。 如歌的行板 溫柔之必要 肯定之必要 一點點酒和木樨花之必要 正正經經看一名女子走過之必要 君非海明威此一起碼認識之必要 歐戰，雨，加農砲，天氣與紅十字會之必要 散步之必要 溜狗之必要 薄荷茶之必要 每晚七點鐘自證券交易所彼端 草一般飄起來的謠言之必要。旋轉玻璃門 之必要。盤尼西林之必要。暗殺之必要。 晚報之必要 穿法蘭絨長褲之必要。馬票之必要 姑母遺產繼承之必要 陽臺、海、微笑之必要 懶洋洋之必要 而既被目為一條河總得繼續流下去的 世界老這樣總這樣：── 觀音在遠遠的山上 罌粟在罌粟的田裏 瘂弦的詩讀來有點沉重，世事有其之必要，而他們的必要又是如此必定的必要，致使人活在必要中，被一切必要所界定。 這些事物是構成世界之必要，人不單不能避開暗殺，甚至不能避開晚報和散步；或倒過來說，人不單不能避開晚報和散步，甚至不能避開暗殺。 作者把輕與重的必要放在一起，無論輕也好重也好，這在人活都