外国文学史2.docVIP

填空题 第二十二条军规的作者：约瑟夫。海勒 《追忆似水年华》作者：普鲁斯特 《太阳照常升起》作者：海明威 波德莱尔代表作：《恶之花》 《木木》作者：屠格涅夫 卡夫卡三大长篇小说：《失踪者》，《诉讼》，《城堡》 《名人三传记》：《贝多芬传》，《米开朗琪罗传》，《托尔斯泰传》 列夫托尔斯泰三大巨作：《战争与和平》、《复活》、《安娜卡列尼娜》 9、三大短篇小说之王：法国的莫泊桑(1850-1893),俄国的契诃夫(1860-1904),美国的欧·亨利(1862-1910) 名词解释 人物再现法：19世纪中期，由法国现实主义文学代表巴尔扎克提出。是指一个人物在不同作品中出现，每一次再现，就展示其性格的一个侧面。把许多相关作品联结起来，就构成该人物的清晰完整的思想发展轨迹，从而多角度，多层次地再现其性格的全部。比如拉斯蒂涅在《高老头》中，只是野心家的雏形，在《纽沁根银行》中，发展为野心家的典型。在《贝姨》与《阿尔西的议员》中，已是个挤进贵族行列的豺狼般的金融寡头了。 威赛克斯小说：哈代以其故乡英国西南部农村为背景所作小说的总称。反映了十九世纪中叶以来英国农村的生活，特别是反映了资本主义侵入农村之后所激起的剧烈社会变动，农民的破产，农村经济、道德、风俗等方面的变化以及人们的精神痛苦。对资本主义社会的法律、道德、宗教、教育制度多有批判。有浓厚的宿命观念和悲剧气氛。 3、忏悔贵族：他们是托尔斯泰笔下的理想主人公，贵族知识分子，作家的自传性人物。他们的共同特征是惯于进行精神探索，探索宇宙，人类，阶级，个人的出路和人生的意义，表现了俄国民族的反思精神和作家本人的精神探索，寻找俄国出路。代表有尼古林卡《自传三部曲》，奥列宁《哥萨克》，列文《安娜。卡列尼娜》，涅赫留朵夫《一个地主的早晨》，《复活》。 4、社会问题剧：1868-1891年，易卜生写了9部以社会和家庭问题为内容的现实主义戏剧。这些剧本分两类：一类处理社会政治问题。如《社会支柱》，《人民公敌》等；一类处理婚姻家庭问题，如《玩偶之家》，《群鬼》等。这些作品大胆揭露资产阶级道德的堕落、婚姻的不合理，家庭生活的虚伪，思想的庸俗偏狭及资产阶级民主政治的破产。社会问题剧以其丰富的社会内容和高度的艺术技巧震动了西方的舞台，引起一场戏剧革命。 5、长河小说：由法国作家罗曼罗兰从《约翰。克利斯朵夫》开创。它以小说的主人公的个人生涯为主线，构成基本情节。其他次要人物虽各有其独特的命运，但需依赖主线存在，不能独立成篇。小说的框架结构宛如一条由许多支流汇聚而成的大河，奔腾向前。这一新的体裁继承了古代流浪汉小说、司汤达《红与黑》等小说的传统发展而来。对二十世纪法国罗歇。马丁。林咖儿的《蒂波的一家》，德国托马斯。曼变的《布登勃洛克一家》等产生了巨大影响。 6、冰山原则：海明威在《死在午后》中提出冰山原则：“冰山在海里移动很是庄严宏伟，这是因为它只有八分之一露出水面。”他把文学创作比做漂浮在海面上的“冰山”，认为用文字的部分占冰山的“八分之七”。下面的就是作家省略掉的，需要读者去感受的部分，它表现为两个特点：第一，简约的艺术，即删掉一切不必要的文字，“电报体风格”；第二，经验的省略。简而言之，就是用精炼的语言表达最丰富的内容。 7、迷惘的一代：格特鲁德斯泰恩说：“你们都是迷惘的一代。”“迷惘的一代”因此而得名。后来，“迷惘的一代”就成了美国文学史上的一个专门名词，用来指第一次世界大战前后成长起来的一代美国作家。“迷惘的一代”并非文学实体，它既是无组织，又无纲领，但作为第一次世界大战以后曾经盛行一二十年的文学流派，它是对战后一代美国青年厌恶，恐惧战争，却又找不到出路而痛苦迷惘的集中反映，对当时的美国文学乃至世界文坛产生过很大影响。属于这个流派的作家有海明威、福克纳。帕索斯等。这一流派，也包括没有参加过战争，但对前途感到迷惘和迟疑的20年代作家，如菲兹拉德等。 8、意识流小说：20世纪二三十年代流行于英、法、美等国的一种现代主义文学流派。意识流小说不重视描摹客观世界，而着力于表现人的内心真实，特别是着力于表现人的意识流程，从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法，用心理逻辑去组织故事。在创作技巧上，意识流小说大量运用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，语言，文体和标点等方面都有很大的创新。 9、荒诞派戏剧：它是第二次世界大战后不久首先产生于法国，而后流行于许多西方国家的戏剧流派。荒诞派戏剧使荒诞本身戏剧化，使戏剧形式荒诞化。它的主要特点是揭示了世界、人的处境和人自身的生存状态的荒诞性；它突破了传统戏剧的一切基本规律，如完全丢弃了在传统戏剧中必不可少的情节和结构，以破碎的舞台形象代替性格鲜明生动的人物，以荒诞的甚至语无伦次的“梦呓”代替传统戏剧中机智的应答和犀利的对话等。从这个角度说，荒诞派戏剧也是存在主义在舞台艺术上的