巴洛克建筑巴洛克风格.pptVIP

壁画、雕刻与建筑达到新的统一。 壁画、雕刻的特征实际上肆意在破坏建筑空间的几何明晰性和逻辑性，这同巴洛克建筑自身的特征是相吻合的，巴洛克建筑不要空间的完整，明晰，它追求的是虚幻，骚动，玩笑，不安，刺激，怪诞与疯狂，它追求的是用浓烈的感情将人淹没。 （一）纳沃那广场（plazza de navona） （二）圣彼得大教堂前的广场 由此我们可以看出巴洛克建筑的第一个特征——节奏的不规则变化，这一点主要表现在柱式的运用上：喜欢用双柱甚至三柱组合，开间变化比较大。 特点二：——？ 叠柱式的运用强调建筑水平方向的走势 柱式建筑原有的水平体形似乎被淡化了，为什么？ 圣伊弗小教堂 圣苏珊娜教堂 圣玛利亚教堂的檐部 圣玛利亚教堂的檐部 对比一下两者之间在形体方向的态势上的不同？ 我们又可以得出第二个特点——突出垂直分划。用的是叠柱式，却把基座、檐部甚至山花都作成断折式的，加强了上下的联系，破坏了柱式原有的水平联系。采用双柱甚至三柱的组合也是加强上下联系的一个重要手段。 特点三——追求强烈的体积和光影变化，使得建筑虽小却充满力量感。 特点四：有意制造反常出奇的新形式，如山花的缺失，套叠等。 壁画与建筑（fresco and architecture） 雕刻与建筑（sculpture and architecture） （一）壁画与建筑： （1）透视法； （2）色彩明亮，对比强烈； （3）构图上具有强烈的动感； （4）绘画经常突破建筑的面和体的界限。 （二）雕刻与建筑： （1）渗透到建筑中去； （2）雕刻的位置与建筑没有固定的联系，体现出随机性； （3）雕刻的动态强烈； （4）很多是自然主义题材； （5）经常和绘画相渗透。 ?????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????????? 意大利文艺复兴建筑的三个时期： 早期（15世纪初~1480年） 中心——佛罗伦萨； 赞助人——城市贵族； 市民建筑转向大型府邸； 风格：轻快、雅致、稳定——厚重，封闭，稳定。 盛期（1480年~1520年） 中心——罗马； 赞助人——罗马教皇； 坦比哀多； 风格：醉心于对柱式和比例的推敲； 晚期（1520年~1600年） 中心：威尼斯； 赞助人：罗马教皇； 风格的分化 （1）学院派——教条主义地崇拜古代，为柱式地运用制定严苛的标准； （2）手法主义——追求新颖的形式，对文艺复兴盛期制定的严格的古典建筑标准持反叛的态度； ——17世纪意大利巴洛克建筑 （Baroque architecture in Italy,17ce.） 意大利文艺复兴运动（Renaissance）结束以后，两种新的潮流兴起，一股是巴洛克（Baroque），一股是古典主义（Classicism）。 巴洛克起源于意大利，是天主教反宗教改革的文化，主要服务于教皇和教廷贵族；古典主义是统一的民族国家的宫廷文化，发源于法国，主要服务于国王和贵族。 巴洛克的代表作品是天主教堂（cathedral)，而古典主义的代表作品是宫殿(palace)。 在文艺复兴晚期，16世纪，教皇开始了反宗教改革运动(count-religion reformation)； 宗教改革(religion reformation) ： 宗教改革运动开始于德国神学教授马丁.路德对教廷的发难。他所提出的论纲表面上反对教皇兜售赎罪券，实质上是要否定天主教会及其教士存在的必要性。认为人的得救只能依靠自己的信仰，强调教徒个人可以直接和上帝沟通，不需要以教士作为中介；宣称《圣经》是基督教真理的唯一来源，反对教会拥有解释教义的绝对权威；主张教会实行廉洁，不允许教会拥有土地和财产。这场运动带有反封建的性质。结果是基督教分裂为两大阵营——天主教和新教 天主教会的反宗教改革运动好象是对着宗教改革的，其实是对着文艺复兴的人文主义的，因为宗教改革的诸项主张中明显反映出人文主义的倾向。 残酷的反宗教改革运动： 耶稣会、宗教裁判所、特伦特宗教大会（全面重申了天主教的全部教义，向中世纪回归） 紧接着要做的就是用建筑和艺术来荣耀天主教的首都罗马，用来宣告天主教信仰的胜利。而早在文艺复兴的盛期和晚期，意大利其他各城市的经济就已经一落千丈，中产阶级用金钱购买土地，倒退为地主，人文主义因此失去了基础，城市建设也衰退了。从那时起，大批的艺术家和建筑师就不得不从各城市来到罗马，为荣耀罗马服务，也是为教廷和教会贵族服务。17世纪，这种情况更加强化。罗马城的建设达到了