浅论王昭君形象在戏剧作品中的嬗变.docVIP

浅论王昭君形象在戏剧作品中的嬗变 　　作者简介：崔海龙（1988―），男，汉族，山西省吕梁市人，单位：山西师范大学戏曲文物研究所，研究方向：戏剧影视文学。 　　一、绪论 　　作为历史名人的王昭君，她的故事在民间传说和文学作品中得到了广泛传播，而历史的记载，却只有《汉书》以及晚一些时间出现的《后汉书》。本文旨在整理和宏观把握戏剧作品中的王昭君形象，希望通过昭君形象在元代的《汉宫秋》、明代的《和戎记》、清代的《吊琵琶》以及现当代的《王昭君》几部不同时代的戏剧作品里的嬗变，窥探出王昭君形象嬗变阐释出的一些启示。 　　（一）昭君出塞和番的故事原型 　　昭君出塞的故事，几乎家喻户晓。东汉班固的《汉书》最早记载这个史实，《汉书》有三个地方写到昭君出塞和亲，《汉书》成书之后，南朝范晔的《后汉书?南匈奴传》增添一些新的血液使得昭君形象更加生动形象，同时具体化了昭君的容貌：“丰容靓饰，光明汉宫，顾景裴回，竦动左右”，汉元帝见到昭君“意欲留之而难于失信，遂与匈奴。……” 　　乎韩邪单于三次入朝觐见汉帝，并且在第三次入朝也就是公元前33年提出“愿婿汗氏以自亲”，于是也就有了最初的“昭君和塞”的故事。 　　（二）昭君文化形象的初步生成 　　东晋葛洪所撰的《西京杂记》，使得昭君的文化形象得以初步生成。葛洪为《西京杂记》作的跋道出了编写此书的目的“以补《汉书》之缺”①。 　　1、设定了“画工之祸”的情节。 　　南宋刘义庆在《世说新语》中最早提到了昭君和画工的关系。在《西京杂记》中，昭君与汉元帝之间有一条鸿沟，需要一个矛盾冲突来解决。所以有宫女必须要行贿画工，这样才能有好的画像，因此画工毛延寿的出现更显得合情合理。 　　2、昭君从历史人物到文学形象的转变 　　在《西京杂记》里，特别在小说中，王昭君开始成为主要关注的对象。因为设立了“画工之祸”的矛盾冲突，为后代马致远的《汉宫秋》里的爱情悲剧创设了一定的条件。 　　二、昭君形象在《汉宫秋》中的完美演绎 　　马致远的《汉宫秋》是最早取材于昭君和番的戏剧作品。他不仅仅吸收借鉴了《西京杂记》等前人的文学成就，本身也进行了一番探索。 　　（一）对历史题材的使用和创造 　　1、马致远笔下的王昭君其身份确定为一个“庄农人家”。剧本的第一折里王昭君就说出了她的出身是“父亲王长者，平生务农为业。母亲生妾时，梦月光入怀，复坠于地，后来生下妾身。年长一十八岁，蒙恩选入后宫”②。 　　2、在作品中马致远添加了一部分对二人爱情的描写。他将前人描写的昭君出塞马上弹琵琶的情景移植到冷宫中，道出了得以与汉元帝见面的缘由。从这里我们能体会到作者马致远的写作意图，在残酷的政治背景之下，作为一个朝代的最高统治者连自己的一个爱妃都保护不了，让其远嫁匈奴和番，何等可悲，这就为为昭君形象渲染了典型的悲剧气氛。 　　3、《汉宫秋》改变了以往昭君故事的结局。昭君在远嫁匈奴的路途中，为了守节，在番汉交界处的黑江，投江殉国，结束了自己的人生。 　　三、其他戏剧作品中的昭君形象 　　（一）明代传奇《和戎记》 　　到了明代，同样出现了大量昭君戏，影响较大的要论《和戎记》相比较《汉宫秋》，《和戎记》有了新的变化，主要体现在以下几方面： 　　1、昭君的出身。在这里，昭君的出身有了很大提高，她的父亲由原来的“务农”升为“越州太守”。这样的改动被以后昭君题材的很多作品传承。 　　2、昭君的出身也决定了她在汉宫里的地位。在《和戎记》里，昭君摇身成为众人仰慕的“皇后”。这样的社会地位，在之前的戏剧中是不曾出现的。 　　3、新的情节出现。找昭君的替身者“宫人萧善音假扮昭君，出塞议和。”。好景并不长，三年后，毛延寿识破了假昭君，唆使匈奴要真正的昭君。迫不得已，昭君踏上了和番之路。也正因为让一个朝代的皇后去和番不太可能接受，所以后来的作品仍然将昭君地位定在皇帝妃子的位置上。 　　4、在逼迫匈奴立下降书降表，杀掉毛延寿之后，投进乌江而死。并且“太白金星命土地变为白雁，为昭君传书元帝。”王昭君托梦给汉元帝，令其娶了昭君的妹妹王秀真。这一新的情节的植入，最终有了大家普遍容易接受的一个大团圆的结局。 　　（二）清代的《吊琵琶》 　　清代尤侗创作了描写昭君的戏曲《吊琵琶》。在文本中，以昭君为主，直接让昭君唱出自己的悲怨之情，同时鲜血淋淋的痛斥那些朝廷软弱无能之辈和奸佞小人。 　　在《吊琵琶》里，昭君与元帝的爱情已经是事实，在昭君决定投江之前唱道：“渡江而死公无吊，女子卿受不得冰天雪窖。这魂魄啊，一灵儿随着汉天子伴黄昏；这骸骨呵，半墩儿交付番可汗埋青草。”至死都不忘元帝，至死都把自己与元帝的爱情看的那么重要，哀婉凄惨的爱情无不令人悲叹。 　　在表现昭君爱恋元帝之外，作者还表现了昭君的另一种泼辣的悲怨之情，在这点上较前人更细微地