关于旬邑传统民间文化现状的调查.doc

关于旬邑传统民间艺术现状的调查 旬邑这里有着历史悠久、形式多样、独具特色的民间传统艺术形式。《诗经·豳风》就是从这块土地上唱出的，周先祖公刘氏先在这里开土拓疆，这里古称“豳”，后来才领着族人迁往武功。这里的民间艺术有深远的历史渊源、深厚的文化底蕴、多样的文化形式、独具的风格特色。唢呐、面花、剪纸、社火等形式都是其中具有代表性的民间艺术形式，众多的民间艺人中，有曾被周总理亲切接见的“旬邑唢呐王”—周车，还有联合国教科文组织授予“民间艺术大师”的“剪花娘子”—库淑兰，这样的民间艺术大师。 调查内容： 对旬邑民间艺术的现状进行调查，对旬邑民间艺术的发展现状进行了解，呼吁有关部门对面临失传的民间艺术进行抢救性保护。 二、调查方法、内容及对象： 调查方法：访谈法、查阅资料。 调查内容：对旬邑县的民间艺术：唢呐、面花、剪纸、社火的发展现状进行调查。 调查对象：旬邑县的太村镇南宫村、唐家村、杜家村、文家村、张家村、东河村的民间艺人、部分群众。 三、调查结果： （一）、唢呐—有继承、有发展： 旬邑唢呐传统曲目多达一百多种，可分为两大类：一类为节奏明快的风格，以高亢嘹亮为特色，如:《雁落沙滩》、《大开门》、《小开门》、《雪花飘》等，主要在婚嫁时吹奏；一类是悲凄苍凉的风格，以低沉舒缓为特色，如：《祭灵》、《抱灵牌》、《吊孝》、《四季到春》等，于丧葬时吹奏。这一民间艺术的传承主要靠民间艺人的口传耳授， 没有曲谱流传。尽管这样，由于农村传统婚丧嫁娶习俗的需要，给旬邑唢呐的传承、发展提供了物质保障和表演舞台，对旬邑唢呐的繁荣和创新注入了活力及新鲜血液。目前县区内从业艺人达三百余人，技术水平较高的不下百人，这些艺人不光继承了这一民间传统技艺，而且大胆创新、积极开拓，他们不光可以用唢呐吹奏传统曲目，而且能吹奏流行歌曲；不仅能将唢呐与二胡、板胡合奏，而且与大号、小号、小提琴等西洋乐器合奏，还能与电子琴等电声乐器合奏。这样的现状，真令人欣喜，因为这一传统艺术形式，在该地区不光有继承，而且有一定的发展和创新，传承有序、前景喜人。 （二）、面花—有传承，有危机： 面花艺术，旬邑俗称“花馍”、“枣糕”，有其独特的加工工艺、艺术特色，而且风味独特，可赏可食，寓意深远，表现手法多样。因为在旬邑民间传统习俗中有：女儿出嫁后的第一个重阳节这天，娘家人去看女儿，要送“枣糕”，寓“早生贵子”之意；正月十六，即元宵节后，娘家人去时则要带“花馍”，其寓意则更为丰富，什么“吉庆有余”、什么“锦上添花”……正是这样的生活实际需要，在旬邑多数村庄，都有制作“花馍”、“枣糕”的巧手妇女，她们心灵手巧、往往别出心裁，大胆创新。“花馍”、“枣糕”都必须先将和好的面加工成各种吉祥图案，如：鲤鱼、莲花、蝴蝶、福寿纹等，然后上锅蒸熟。但二者制作工艺却不大相同，“枣糕”要在做成图案的底面上，放入用面皮包裹的红枣，在上面加一层与底面相同的面片，最后在上面制作各种花、草、虫、鱼、鸟等小的图案进行装饰，制作过程中用切、剪、夹、捏、压等技法完成，上层的边缘还要配以花纹做装饰。“花馍”是先将擀得较薄的面片抹上猪油，再三五层叠起，然后根据构思，用切、夹 、压、剪等技法制作，最后用豆类、胡萝卜点缀眼、口、鼻等。由于“花馍”、“枣糕”制作工艺复杂，制作工序考究，且费工费时，年轻的妇女已大多不会做这些面花，也没有兴趣学这门技艺。因此，旬邑面花艺术面临后继无人的危机。 （三）、剪纸—辉煌难再： 旬邑剪纸古朴典雅、大气磅礴、色彩浓艳，极富装饰性。就它的制做工具而言，也不过是一把小剪刀，但经民间剪纸艺人之手，一张纸就变成艺术品了。这些民间艺人中成就最高的是“剪花娘子”—库淑兰，她以敏锐的艺术视角、勇于创新的精神，把旬邑剪纸艺术推上了一个高峰，她的剪纸艺术不是单色，是在剪好的底子上剪贴各色装饰，这些点缀其上的点、线、面，疏密相间、错落有致，竟与西方现代平面构成原理殊途同归。所以联合国教科文组织授予她“民间艺术大师”的称号，这样的荣誉对于一位农村妇女来说，是何等的荣耀？这也代表了旬邑民间剪纸的最高成就。但随着她的辞世，这一民间艺术的奇葩却辉煌难再，民间剪纸艺人将会越来越少，也面临危机。 （四）、社火—亟待抢救： 旬邑社火三十年前可以说是“一村一品”、村村有特色、各村不相同。就拿该县太村镇南宫村及周边村子来说，南宫村的绝活是“背擎”，该村北边的文家村是舞龙，东北方的张家村是高跷，东边杜家村是耍狮子。舞龙、高跷、耍狮子的社火表演形式不算新鲜，南宫村的“背擎”可算一绝，极具特色，即在一个大人背上捆扎一个木架，架子上绑一个三四岁的孩子，孩子的双臂可以自由活动，大人和孩子都扮上角色，一组“背擎”，就是一个历史故事或神话故事，由大人背着孩子在街上表演，基本动作与扭秧歌类似。表演时阵容庞大、气势不凡，更有一个大人背两个孩子