天仙子--张先.pptVIP

* * 天仙子 時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會 張先 ㄘㄨㄟ 小「倅」， ˋ，即小官，謙稱。倅，副職。 嘉禾：寫作地點：今浙江嘉興市，張先此時在嘉興做判官， 約在仁宗慶曆年間， 年五十二。 這首詞乃是臨老傷春之作，與詞中習見的少男少女的傷春不同。 以病眠不赴府會：詞人感到疲怠，百無聊賴，對酣歌妙舞的府會不感興趣。 張先 ( 990~1078 )，字子野，烏程人，生於宋太宗淳化元年。仁宗年間中進士，從此步入宦途，直到六十四歲退休，卒於宋神宗元豐元年。 晚年生活悠閒，到了八十五歲還在買妾。東坡說張先這個人「善戲謔，有風味」，所謂「詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙」，說的就是他。 陳廷焯認為他的詞在文學史上起了很高的作用，是「古今一大轉移」，是小令到長調之間的過渡。但在這方面的貢獻比不上柳永，他們相似的地方是，都通曉音律，能自度新聲，擅於鋪敘誇張。 作者 陳廷焯《白雨齋詞話》云： 　「張子野詞，古今一大轉移也。前此則為晏、歐，為溫、韋，體段雖具，聲色未開。後此則為秦、柳，為蘇、辛，發揚蹈厲，氣局一新，而古意漸失。子野適得其中，有含蓄處，亦有發越處，但含蓄亦不似溫、韋，發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘，氣格卻近古。自子野後一千年來，溫、韋之風不作矣。」 「適得其中」被認為是張子野詞的特點，此「含蓄處」、「氣格近古」處，晁補之稱為「韻高」 。 張先喜歡琢鍊字句，使作品帶有一種含蓄柔美的韻味。他還善寫「影」字： 　客謂子野曰：「人皆謂公『張三中』，即心中事、眼中淚、意中人也。」公曰：「何不目之為『張三影』？」客不曉，公曰：「『雲破月來花弄影』、『嬌柔嬾起，簾壓卷花影』、『柳徑無人，墮飛絮無影』，此余平生所得意也。（胡仔《苕溪漁隱叢話》引《古今詩話》） 因此號稱「張三影」。 他的詞集名《子野詞》又名《安陸詞》，內容大半是戀情和酬答所作。 水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。 譯：（病中以酒澆愁），手持酒杯，聆聽哀怨的「水調」，午醉醒來，醉意雖消，愁懷卻絲毫不減。 水調：樂府曲名。傳說為隋煬帝開鑿運河所創，五疊五言，旋律悲怨激切，其中有「山河滿目淚沾衣」詞句蒼涼悲壯。馮延巳「水調聲長醉裏聽」即此情境，但作者客中小病，更為易感， 此處聽水調而悲，既有強烈的客愁，或更有自傷卑賤之意。 題目謂「不赴府會」是因為「病眠」，更可能是作者不願面對散會後的寂寥難堪，馮延巳的「昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限」酒闌人散，舞休歌罷，次日情懷更見蕭索。所謂「歡樂極兮哀情多」，因此索性不去了 。 送春春去幾時回？ 譯：此時與春光道別，春天一去，不知何時回來？ 春是季節，也象徵自己的青春年華，甚至是風流韻事。作者把「春」擬人化，依依送別，隱含一份留不住的「無力感」，這正是詞人「愁」之所在，也就是所謂「傷春」 。所以引出下文的感嘆： 　　臨晚鏡，傷流景，往事後期空計省 臨晚鏡，傷流景 譯：天色漸晚，起身攬鏡自照，想起年華的消逝，不免感傷。 臨：對著。 「晚」字雙關，包括時間（天色晚）和生理（年歲晚） 。 「鏡子」除了映現作用外，又有警悟的象徵意義。 流景：逝去的光陰。 杜牧《代吳興妓春初寄薛軍事》詩有句云：「自悲臨曉鏡，誰與惜流年。」張先反用小杜詩句，以「晚」易「曉」，所以寫實。 往事後期空計省 譯：想起從前定下的無數期約，現在只能空自追憶。 後期：即後約，未來的約定。期，約定的時間。 記省：記憶。 此句寫「客愁」更進一層。「往事」歷歷，但不能重演。「後期」再美，已是茫茫難期。 傷春，亦即是自傷。青春已逝，只餘傷痛。作者寫詞時已年逾半百， 「往事」成空，「後期」渺茫。所以，這「往事後期」對於一個垂老的詞人來說，長期銘記在心（記省）還有什麽意義呢？這幾句充分流露出作者人生失意的悲哀，以及對未來完全失望的苦悶。 沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影 譯： （入夜後到小園閒步），沙岸上成對的鴛鴦在池邊依偎而眠。一陣風起，吹開了密密籠罩的雲層。一會兒，月亮移到雲層的缺口。清光落處，只見地上的花影隨風搖擺，舞成無限風姿。 並禽：成對的水鳥，或鴛鴦。（象徵美滿，反襯孤單） 暝：棲息，同「眠」。（從午至暝，可見其徘徊之久） 花弄影：花搖影動。弄，舞動。 情景交融，透過自然界的景觀來說明心中的情愫。 過片 轉寫動態…. 重重簾幕密遮燈 譯：（風勢漸強，回到屋裏），拉上重重簾幕，想要嚴密　　　的遮住燈燄。 作者睹物傷情，抵抗不了外在景物的揶揄，因此他放下了重重簾幕，企圖隔絕自我。 風不定，人初靜 譯：燈燄搖搖晃晃，風勢始終不止。夜已深沉，人聲漸寂。 以視覺和聽覺兩種意象，透漏夜闌風緊的情境，可見此刻雖是夜深，詞人卻未能入眠，其愁可知。 明日落紅應滿徑。 譯：這無情的春風啊，吹得落花片片紛飛！到明天，園中的小徑一定是殘紅滿地了。 落紅：落花。 「應」字有推測、預期的意思。 寫出作者的