从《悬崖》《伪装者》浅析谍战剧与“困难的克服”.docVIP

从《悬崖》《伪装者》浅析谍战剧与“困难的克服” 　　近年来，谍战剧成为中国电视剧创作的一个重要类型，出现了一批好看、耐看的作品，如《暗算》《特殊使命》《悬崖》《潜伏》《伪装者》等，这些电视剧都曾获得良好的收视效果，引起观众的热烈讨论。但是也出现了一些粗制滥造的作品，甚至一些总体上应该属于“上品”的谍战剧，由于部分剧情设置不够周密，引发观众“吐槽”，被评论为“低估了观众的智商”。本文借用16世纪意大利批评家卡斯特维特罗的名言“欣赏艺术，就是欣赏困难的克服”，以电视剧《悬崖》《伪装者》为例，从观众接受的视角来进行分析。 　　一、欣赏谍战剧，就是欣赏困难的克服 　　谍战剧为什么能够吸引观众?一个重要的原因就是与其他类型电视剧相比，它能够更多地展现困难和困难的克服，满足人的崇尚智慧的天性。观众在欣赏剧作的同时通常需要开动脑筋，调动知识储备，思考如何才能克服困难。他们往往一边兴致勃勃地看剧，一边还充当起类似侦探的角色，琢磨剧情的逻辑演进走向，所以有观众称谍战剧为“烧脑剧”。从这个意义上说，欣赏谍战剧就是欣赏克服困难的智慧，从中产生审美的愉悦。正如英国戏剧评论家屈来登所言：“你被引进一条曲曲折折计划好的曲径是一件莫大愉快的事，在那儿你只看见前面的一段路，看不见你的目的地，直到你到达之后才发现。”以《悬崖》为例，故事发生在20世纪30年代末抗日战争全面爆发后的哈尔滨。剧中男女主人公都是中共情报人员，男主人公周乙的公开身份是伪满洲国哈尔滨警察厅特务科特别行动队队长，具有丰富的地下工作经验;女主人公顾秋妍是一名高级报务员，但情报工作经验相对不足。为了方便长期潜伏在敌人内部，组织上安排他们假扮夫妻。他们的对手是警察厅特务科科长高彬，此人心思缜密、老谋深算，从一开始就对周乙、顾秋妍两人的真实身份和关系心存疑虑。可见，周乙和顾秋妍要战胜以高彬为代表的强大对手，完成组织上交给的艰巨任务，这本身就是一个几乎不可能克服的困难。围绕这个巨大的困难，创作者设计了一连串具体的困难，使男女主人公时刻面临着严峻挑战。也正是在一个又一个险象环生的困难解决过程中，剧情得以向前推进，主人公如何才能克服困难?人物的命运会出现何种转折?诸如此类的问题时刻揪住观众的心，使观众的心理随剧情的紧张而紧张、随剧情的舒缓而舒缓。比如《悬崖》的开篇就很吸引人，安排了一个出现困难且克服困难的情节--地下党组织安排顾秋妍去火车站接周乙，两人从未见过面，由于地下工作的安全考虑，双方也没有见过对方的照片，唯一的识别标志就是周乙下火车时戴着墨镜。不巧的是，同事踩坏了周乙的墨镜，没法再戴，同行的特务科股长鲁明却戴上了墨镜。周乙和顾秋妍怎样才能像久别重逢的夫妻那样，准确地认出对方，以免引起特务科科长高彬一行的怀疑?就在顾秋妍向戴着墨镜的鲁明走过去的时候，周乙叫住了她……接下来的剧集里，周乙和顾秋妍克服了电台可能暴露、在山上发报可能被发现、挖出隐藏在抗联中的奸细、救出周乙的结发妻子孙悦剑等一系列困难，最后周乙牺牲，却成功地救出了顾秋妍和莎莎母女。 　　同样，《伪装者》的剧情设计总体上也是一个巨大的困难。该剧以1937年“8bull;13”淞沪会战后汪伪政权成立时期的上海为背景，通过上海明氏集团明镜、明楼、明台三姐弟的视角，讲述抗战时期上海滩隐秘战线上国、共、日伪三方你中有我、我中有你的殊死较量的故事。军统高官王天风为完成“死间计划”，绑架了赴港大读书的明家三少爷明台，通过军校种种严酷的训练，将其培养成为一名优秀的军统特工。之后又派明台与生死搭档于曼丽前往上海，让他直接受命于军统特工明楼展开秘密活动。明楼是明台的大哥，他身份多重，既是汪伪政府要员，又是军统特工，更隐蔽的身份是中共地下党员。在明楼的指挥下，明台历尽艰险、屡立奇功，完成爆破汪伪专列的“粉碎计划”，成功刺杀日本特高课课长南田洋子，实施用虚假情报迷惑日军的“丧钟敲响”行动，为第三战区的胜利赢得转机。这一系列的秘密活动，实际上就是一个又一个克服困难、展示激烈戏剧冲突的过程。 　　二、困难的设置与克服，必须顺应情节发展的逻辑 　　艺术生产与艺术消费相辅相成，提高着彼此的质量。优秀电视剧能提高观众的审美水平，审美能力提高后的观众反过来又对电视剧的创作提出更高的要求。面对越来越挑剔的观众，谍战剧的创作者在结构故事、布局情节时，尤其需要顺应情节发展的内在逻辑。电视剧的进程依赖于情节的推动，而情节本身的演进又依赖于内在逻辑。所谓内在逻辑，除了因果关系、时空联系、人物线索等自然逻辑之外，更重要的是创作者根据剧情需要所做的悬念设置、细节穿插和节奏安排等自设逻辑。优秀的创作者总是在忠于必要的自然逻辑的前提下，充分发挥想象力和创新精神，融入自设逻辑，使其作品产生独立的个性，成为具有创作者自我风格的作品。这就要求创作者具