解析改革开放以来浙江油画的地域性特征.docVIP

解析改革开放以来浙江油画的地域性特征 　　　　地域文化影响显著，文人特色突显 　　浙江所处的江南地区气候温和、土地肥沃、雨量充沛、植被繁茂、水网密布、景色秀丽。江南地域特色在一定程度上造就了中国道家哲学，南方也因此成为中国道教的发源地，道教文化富于世俗的生活情趣，对江南地域文化产出了重要的影响，江南人在江南文化的熏陶下自然超尘脱俗，清润淡雅。自古以来浙江是南宗文人画家聚集的核心地带，孕育了一大批中国画坛声名显赫的名师大家，诗意的江南造就了画家绘画中的优雅温婉、萧散简远的文人画风，浙江中国画人才济济，文人画绘画传统直接或间接地影响到浙江油画。林风眠、吴大羽、倪贻德等第一代油画家们，他们骨子里蕴涵的中国传统文化或多或少地影响着他们的西画创作，促使以林风眠为代表的一批画家进行中西融合的大胆尝试，令中国油画在引进和实验过程中，与本土传统文化存在着难以割舍的联系，画面洋溢着丰富的文人气息，承载着浓郁的东方精神。 　　中国艺术逐渐向传统和理性回归，不少有识之士都在认真研究东方中国的哲学思想、美学观念及艺术思维方式，从异质文化中汲取精华。浙江是中国改革开放最早的地区，经济文化的发达促动了艺术的繁荣，江南的地理环境因素与地域文化为浙江当代油画家提供了丰富的绘画素材，成为他们绵绵不绝的创造源泉。传统文人画的趣味本来就是符合江南地域文化性格的审美形式，符合江南人的审美习惯，大批画家从传统文人画中吸收营养，形成富于东方情调的文人特色油画风格。 　　思想活跃，注重个性，强调创造性 　　有着近90年办学历史的中国美术学院，为中国油画界培养了大批骨干人才，为浙江美术的发展做出了卓越的贡献，从办学之初“思想自由、兼容并蓄”的校训开始就奠定了思想活跃，提倡个性创造的办学传统。早在上世纪30年代创院之初，留法、留日的两脉贤哲，就为国立艺术院播下了现代主义的种子，林风眠院长和吴大羽主任等一代中国早期油画艺术教育宗师，在“介绍西方艺术、整理中国艺术、调合中西艺术、创造时代艺术”的口号下，提出调和中西的观点，形成兼融并蓄、兼求理法的学术风气。在此后的一系列中国社会变革中，这种学术薪火延绵传习，始终起着重要的学术指导作用，即使在强调革命现实主义的苏派绘画占主导的时期，仍有如林风眠、倪贻德、吴大羽等在私下做些具有现代风格的绘画创作，民族性与表现力的倡导成为浙美油画系的一种隐性学术思想。正是在这样的背景下，使恢复招生的油画系学生，在毕业创作中形式上不拘一格，主题上挣脱了桎梏，培养了一批对此后中国油画艺术有重要影响的学子。伴随改革开放，大量西方的艺术思潮、观念、形式被介绍引入，在对西方艺术大开眼界的同时，美术的“自律性”和“本体论”得到重视。 　　经过对西方现代艺术短暂多样的“补习演练”之后，一些有着自己艺术追求的艺术家，不为“时尚”所动，意识到新潮美术忽视精神内涵的不足，注重对艺术语言的“纯化”研究，冷静地对油画艺术进行实质性的探索，对前卫与传统、全球化与民族化、现代与后现代等开展系统深入的分析，重视油画艺术传统的吸收和引进，重视现代艺术观念的研究和思考，重视绘画视觉活动的过程性研究，立足中国当代绘画探索与研究，强调中国传统文化在当代绘画中的重要性，重视传统，关注现实，比较融合，综合创新。九十年代初，法籍华人艺术家司徒立将法国具象表现艺术引进中国美术学院，此后，具象表现艺术被引入学院油画教学，涌现出不少具有探索性的中青年油画家，使浙江油画更具探索性、实验性和现代性特征。随着全国艺术院校招生规模的扩大与中国油画的蓬勃发展，浙江油画队伍不断壮大，在浙江油画艺委会的组织下，浙江各地区油画创作空前活跃，各地区结合当地地域文化，形成了浙西的“丽水巴比松油画”、东部的“海风油画”、浙北的“水乡油画”等区域油画特色，创作观念更具多元化。 　　油画语言与表现手法多样并存 　　改革开放以来，浙江油画与社会变革息息相关，艺术与社会、全球化与地域性、画家与时代、题材与手法等无不折射出中国社会的飞速发展。随着城市现代化的进程,资讯和互联网的普及,图像的泛滥、自然的变异、人的异化等问题，潜移默化地影响着艺术家的创作，此外，新媒体、综合材料的广泛使用，也在客观上刺激了艺术家探索符合内心需要对应时代感受的个性化艺术语言。 　　中国美术学院在我国美术院校中率先设置综合绘画专业(现为综合绘画工作室)，油画媒介的拓展丰富了艺术语言的同时大大提升了当代观念的表达。20世纪90年代中期，以许江、焦小健、章晓明、杨参军、井士剑为代表的“具象表象”画风占据了江浙油画的主流。具象表现主义融合了西方现象学的方法理论，与中国传统文化中老庄的道家观点相近，因此在中国传统文化中获得了融合的基点，许多油画家将浙江前辈油画家所探求的“民族化”转换成反映当今现实生活的都市文化，并形成了各自的画风