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解析景德镇现代陶艺观念的创新 　　随着经济的不断发展和社会的快速进步，在现代科学技术不断发展的冲击之下，景德镇的制瓷业的艺术格局不仅未被打破，更是在最近几十年内得到了长足的进步，融入了西方的艺术理念，使得各种艺术风格在陶瓷上得到反应，真正实现了景德镇的制瓷业的艺术风格的发展与变化。也在发展的历程中成就了独有的艺术特性，将传统的艺术风格与现代的艺术风格融合起来，是景德镇的陶艺发展变得更好。 　　一、发展概述 　　在传统与现代相互摩擦并交融在一起的艺术背景之下，现代陶艺逐渐被引入了景德镇的制瓷业。20世纪70年代至80年代。相关的艺术院校所代表的陶艺创作开始质疑工业文明带来的沉闷气息，并开探索现代陶艺发展的道路。由于景德镇的陶瓷发展历史悠久，在长年的发展中积攒了深厚的文化底蕴，所以许多陶艺家仍然受传统的影响颇深。但是这并没有影响景德镇陶艺风格的现代化发展，也可以说，竞景德镇的现代陶艺正是从传统中逐渐转变过来的。80年代中后期，中国出现了新潮美术，特别是经过西方文化的影响和犀利，陶艺工作者开始改革创新，在传统的基础上突破传统，寻求变革，强调材料与观念的有机融合，并着力于发掘传统材料中的新的艺术语言。进入90年代以后，更年轻的一代陶艺家正在致力于探索开放式创作的道路，并成为如今景德镇现代陶艺发展的中坚力量，成立了学术组织，并广泛地与外国进行艺术交流，促进景德镇现代陶艺的不断发展。在进入本世纪后，景德镇的现代陶艺从混乱无序的发展逐渐走向了规范的发展路线，相关的理论不断出现，艺术创作队伍也在不断地发展壮大，真正趋于稳重与理性的发展。 　　二、发展中取得的成绩以及困惑 　　1.观念发展中取得的成绩 　　景德镇的现代陶艺发展最为突出的成绩就是各种不同的创作流派的诞生，而且各种不同流派之间互相包容相互学习。在三十多年的发展历程中，先后出现了风格迥异、理念多样、美感丰富的现代陶艺作品。这一现象可以解释为古代与现代、传统与西化和谐共处，形成了既彼此矛盾又相互融合，既分裂又统一的局面。根据艺术风格的不同，景德镇现代陶艺风格可以分为器皿造型风格、装饰表现风格、抽象表现风格以及雕塑性风格。这几种风格之间表现的重点以及艺术理念有所不同。如器皿造型风格打破了传统的实用性和规范性，从烧制过程中的自然瑕疵找到创新点;而装饰表现风格则是更加强调艺术装饰部分，并且形成了相对独立的美学价值;雕塑型风格所采用的材质较为粗放，所以艺术家能有更大的创作空间。但是抽象表现风格则是在遵循陶艺语言规则的前提下探索审美艺术创造的可能性，并在最大程度上挖掘艺术形式的潜力。虽然四种风格各有特点，但是之间又是相互影响彼此贯通的，在实际的作品中，往往会出现不同风格的表现形式，体现了包容性。另外近年来，随着艺术交流的逐渐广泛和频繁，景德镇的现代陶艺不再仅仅呈现老一辈领军艺术家的艺术风格和思想观念，许多中青年陶艺家开始异军突起。他们中大多数系国画、油画、雕塑等专业出身，来到景德镇后吸纳了当地精湛的陶艺技法，将更多更新的思想观念融入到陶艺创作中，逐渐形成一种独特的艺术风格和流派。这些作品大多较贴近社会现实，朴实而不失个性，充满了浓厚的生活性和亲切感，也体现出现代陶艺表达观念的多元化和开放性特征。 　　2.不足之处 　　虽然景德镇的现代陶艺有了进步和创新，但是同时也有许多的不足之处和瓶颈尚未突破。首先是对西方思想的盲目崇拜，对西方现代陶艺的创作理念和表现手法的学习借鉴原本是可以大力促进景德镇现代陶艺的发展的。但是只注重虚席西方的躯壳却忽略思想的精髓，不能领会西方思想的真正内涵是不可取的，可能出现张冠李戴的尴尬场面。究其原因，是因为西方现代陶艺的表达方式与西方的文化思想及艺术背景是相辅相成的，它适应了西方民众的审美标准，但是在中国，传统思想内核与西方文化意识形态之间存在着根本性的差异，中国人的世界观、人生观、价值观也与西方有着本质的区别，西方的思想与中国的社会体制以及文化背景并不一致，差异较大，如果只是一味地模仿而未能把他们的艺术精髓进行中国文化适应性的转化，就会导致我们的艺术形式不伦不类而贻笑大方，最终只会产生缺乏文化根基的浅陋作品。另外，不足之处体现在过于追求功利性。市场经济对于艺术发展的提升存在着有利的一面，经济繁荣为艺术的兴盛奠定了物质基础和前提条件。从这个角度来看，市场经济一定程度上促进了艺术事业的蓬勃发展。但另一方面，艺术市场存在不规范性操作，并且缺乏严格的定价体系，这样的现状极易造成巨大利益驱动下的恶意炒作行为，并逐渐形成了市场非常热捧的利益链。在这条利益链中，陶艺家处于艺术市场的源头，因而其创作初衷及美学追求必然被市场所左右，自由发挥逐渐变成为了获取高额利益而创作。 m 　　三、结束语 　　总而言之，景德镇的