第二章画面元素课稿.ppt

第二讲 景别与构图 一、景别 是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。 （1）远景 定义： 从比较远的距离拍摄的，包含的空间范围比较大、包括的事物比较多的景别； 作用： 能够交待空间环境； 往往有抒情作用； 第二章 景别与构图 注意： 要注重环境对人物的影响。 镜头时间一般要长一些，要充分考虑线条、色彩，避免单调。 如果运动要控制节奏和速度，不宜过快。 第二章 景别与构图 （2）全景 定义：包括人全身的镜头景别，以成年人人体为参照标准。拍摄其他事物要外部轮廓完整，周围无过多空白。 作用： 首先，能够客观展现被摄体全貌； 其次，能够交待事物之间的相互关系； 再次，能够交待主体与环境之间关系： 第二章 景别与构图 注意： 人物是画面的绝对主体，环境只是一种造型的补充和背景。 人物在画幅中位置直接决定了运动的方向和趋势。 全景对光线的要求准确、统一。 第二章 景别与构图 （3）中景 定义：包括人膝部以上（站姿）或腰部以上（坐姿）的镜头景别，以成年人体为标准。拍摄其他事物要包括事物的绝大部分。 作用：首先，利于表现动作、姿态、手势； 其次，适合表现人物之间的客观交流关系，适合表现上肢动作； 第二章 景别与构图 （5）、中近景 定义：人物腰以上部分的镜头景别，以成年人人体为标准。 作用：相当于中景镜头；表现人物上肢动作更为明显。 第二章 景别与构图 （4）近景 定义：人胸部以上的镜头景别，以成年人人体为标准。拍摄其他事物时只包括事物的主要部分。 作用：首先，它重在表现人的神态； 其次，它重在表现事物色彩、质地、纹理。 第二章 景别与构图 注意： “近景取其质” 近景人物的眼睛、头部是画面关系的重点，手势动作变成破坏因素。 中近景在电视中较为常用。 第二章 景别与构图 （5）特写 定义：人肩部以上的镜头景别，以成年人人体为标准。或其他作为整体一部分的构成元素。 作用：首先是利于突出细节； 其次是具有强烈的主观性，善于表现人物心理； 第二章 景别与构图 （6）大特写 定义：完全表现人物或景物的局部画面或者细节画面。 重点表现人物细微表情的细节部分及人物形体、动作的细微动作点。 具有夸张细节和强烈的视觉引导作用。 要挑选主题最有说服力和主题表现力的部分。 第二章 景别与构图 注意： 要有明确的目的，不可乱用； 表情动作要捕捉准确。 容易减弱画面的空间感。 构图——知识框架 没有错，正如我们所看到的那样。 松鼠站的地方正是我们所说的“黄金分割点”，看吧，视觉上是不是有一种美感的冲击呢？ 第二章 景别与构图 二、静态构图 【构图】造型艺术术语。 构图一词的含义是：把各部分组成、结合、配置并加以整理出一个艺术性较高的画面。是艺术家为了表现作品的主题思想和美感效果，在一定的空间，安排和处理人、物的关系和位置，把个别或局部的形象组成艺术的整体。总之，构图就是指如何把人、景、物安排在画面当中以获得最佳布局的方法，是把形象结合起来的方法，是揭示形象的全部手段的总和。 构图是表现作品内容的重要因素，则作品中全部摄影视觉艺术语言的组织方式，它使内容所构成的一定内部结构得到恰当的表现，只有内部结构和外部结构得到和谐统一，才能产生完美的构图。 第二章 景别与构图 1、构图法则/常用方法（符合人们的视觉习惯）——画面的整体布局 趣味线和趣味点 黄金分割构图 九宫格构图 V形构图 S形构图 松鼠站的地方正是我们所说的“黄金分割点” 第二章 景别与构图 （一）主体 主体是画面的主要表现对象，是画面主题思想的重要体现者，是画面存在的基本条件，是控制画面全局的焦点。 （2）主体位置 主体处于中央位置 它能给人一种稳定的感觉，当人处于中心位置 时，会给人一种权威感，一种支配力量。 第二章 景别与构图 （3）上方位置 当人或者物处于上面位置的时候，会产生一种倾压感，一种压倒气势，一种居高临下的感觉。 第二章 景别与构图 （4）下方位置 带有受压迫、受压抑、受屈辱的感觉。 第二章 景别与构图 2、直接突出主体的方法 A 主体在画面当中面积比较大 第二章 景别与构图 B 利用明暗对比 第二章 景别与构图 C 利用色彩对比 第二章 景别与构图 D 利用线条引导人的视线 第二章 景别与构图 （2）间接突出主体的方法 A 主体在画面