世界艺术杂志访谈《魁拔》导演王川.docVIP

“山寨”是一种解药 续春军 从动画片的老祖宗开始数起，早在西汉年间，在我国陕西地区就已经出现了皮影，我们可以厚着脸皮说我们拥有世界最早的动画片，即便它没有形成系统的动画原理，做木偶、布偶、泥偶等偶类动画的鼻祖也当之无愧。然而正是我们引以为傲的东西，将我们推向深渊。在中国有一个怪现象：很多事物源于中国，发展于世界。我们的火药自从放了烟花就再没有进展，而外国人却用它造了军火欺负我们；我们弃之不用的古代哲学被日本人用作了商战；我们的“蹴鞠”可以成为世界最早的足球，现在却无法启齿；还有我们的皮影，漂洋过海却成为欧洲动画的始祖。有多少东西值得我们去炫耀，就有多少东西可以使我们感到惭愧。仿佛我们的使命是为各种文化提供灵感来源，我们的“大公无私”何尝不是一种病。病症在哪里？是我们对自身文化的过分自信与对外来文化的严重排斥的“民族自尊心”。 近年来，中国动画进入反思阶段。“山寨”文化的泛滥也正是民族意识反思的开始，“山寨”成为拯救中国动画的一副解药。是药三分毒，药量的大小也应该斟酌使用，滥用或者多用就会变成毒药。一个最明显的病例就是《高铁侠》，一帧不漏赤裸裸地抄袭日本动画《铁胆火车侠》，细心人将《铁》的配音复制到《高》上居然天衣无缝，这是中国动画有史以来最丢人的丑闻。类似事件可以看出，国外尤其日本、欧美动画在中国已经入人心，无怪乎国人崇洋媚外，只怪国内动画实在不得人心。 2011年中国动画出现希