影视文学知识点.doc

1. 影视艺术的特性 综合的艺术37 以科技为中介的艺术（表达内容的科学性已经表达方式的科技性39） 大众消费的艺术40 2.景别 ①远景???如果有人物，人物所占空间比例非常小 ②全景??人的全身（但要留全天和地） ③中景???膝盖以上人或交谈时一臂左右距离 ④近景???胸部以上人 ⑤特写 3.拍摄的角度 360度旋转位116 4.照明的种类 按光的质量（光线相对集中程度）：散射光（软光）、直射光（硬光） 按光的强度：强光和弱光 按造型性质：背景光、照明光（主光）、辅助光（处理阴影）、轮廓光 按光的方向：前光（顺光）、侧光、逆光、顶光、脚光 5.照明的作用 ①曝光 ②造型（162） ③构图（89） ④戏剧 6.色彩在影视片中出现的情况和功能（88.162.173） ①总体色彩 a 渲染环境和氛围 b 主题和基调 陈凯歌《黄土地》突出其浓重的黄色基调，以表现对土地和民族历史的情感。 c 风格 ②局部色相 功能： a 表现人物心情 b 表现作品主题 I?过去的美好 ii 时间叙事 iii 昔人已逝 iv 过去的平淡或反常 c 结构 i表现幻想、梦幻等超现实 ii 服装等与人物内心的反差 iii 更为复杂的情况： 平衡构图的类型及需要用到的手法 8. 声音的构成：语言（对白、旁白、独白）、音乐、音响 9.音乐的分类：有声源音乐、无声源音乐 10.音画关系 a 音画同步 b? 11. 长镜头定义 12.蒙太奇的概念 13.蒙太奇的分类：韵律蒙太奇、解析蒙太奇、联想蒙太奇 14.蒙太奇的功能： ①加速韵律蒙太奇把事件引向高潮点 ②解析蒙太奇依据主题和元素结构解开，选择核心元素，重新组合。强化为屏幕事件，表现“化过妆的事实”。 ③联想蒙太奇把两个及以上似乎没有关系的画面并列起来产生第三种思想或概念。 15.蒙太奇的发展历程 ①卢米埃尔：“段落镜头” ②梅里爱：“连续性剪辑”（尽量在连接两个镜头时使动作维持连续性） ?????????淡入淡出，银幕上的光线淡出变成全暗，再渐淡入到下一场戏 ③格里菲斯： “古典剪辑”强化细部，解释动作意义，超过日常世界本身 ?????????????插入镜头多，打破空间统一性，累积整体情感的效果。 ?????????????同一时间不同地点“最后一分钟营救” ?????????????1+1＞2，每个镜头有新的意义，剪辑两个镜头“并列”意义大于单个镜头的内容 ④爱森斯坦???主张一个主题论点，连接有关主题的概念镜头 “主题蒙太奇” ⑤库里肖夫???两个著名实验，较知性地倾向抽象的辩证 ⑥伊文思?????纯粹形式主义剪辑风格“抽象剪辑”???欧洲先锋电影 16. 小知识点：爱森斯坦《战舰波将金号》“敖德萨阶梯”使用了加速韵律蒙太奇，重新组织屏幕事件。“三个石狮子”使用了隐喻蒙太奇，象征人民从沉睡到苏醒到吼叫。 1.电影和电视艺术的差异（41—46） ①画面空间可能性不同 a 技术前提：标准银幕面积与家用电视机的屏幕面积，1000行扫描线与3亿颗感光粒子 b 景别的选择和使用，电影可以使用全景远景和大远景 c 题材的选择，电影余地更大，大到场景壮阔的宏观叙事，小到家居生活的柴米油盐酱醋茶 d 电影更容易进行情景交融的艺术创造，从而成为艺术院线的宠儿。 e 电影能更轻松使用有效的暗示和可能的省略 f 电影的创作要求更高，每一个镜头都不敢懈怠 ②画面表演（现）力度不同 a 根本原因：电视剧中几乎一切都必须借助于大量的人物语言。而电影中画面语言和观众之间的非语言沟通能力比较强 b 家庭观赏容易心态随意注意力走失，因此电视剧中听觉艺术显得特别重要 c 因为家庭观赏更经常被打断，所以电视剧观赏更易于在中断后继续 d 家庭观赏总是以一种较快的速度完成电视剧的消费，电影则不然，一方面对于习惯家庭观赏的人会耗于对无聊镜头的无所适从。另一方面电影的纵深性使你获得超越放映时间本身的信息体验。 ③作品结构表意有效性不同 a 电影艺术往往侧重想说什么、主题是什么。电视剧则是情节发展到哪里了。 b 电视剧往往严格遵循时空逻辑、相继解析蒙太奇、起承转合，电影则不拘泥于此 c 即使电视剧出现“闪回”，表现很丰富的时空交叉也是不可能的 ④单片性与系列、连续性不同 a 电影要在有限的时间表现无限的内容势必会高度集中艺术构思，结构删繁就简，大量运用强调和突出，进行最佳处理。 b 连续剧的集数和系列剧的季数可以灵活处理，进而多一些展开和详细。 1.影视文学与其他文学样式的联系与区别（371—372） ①影视文学与其他文学样式的联系 a 根本符合文学的本质特征。它从文学中汲取养料，导演和编剧的分离意味着第五种文学样式的生成。 b 它从文学中获得反映复杂