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第七章 明代诗文 第一节 明代前期诗文 第二节 明代中期诗文 第三节 明代后期诗文 第一节 明代前期诗文 一、诗文概况 明代前期的诗文创作实际上可分为两个阶段：明初阶段和永乐至成化阶段。 明初：作品蕴涵着比较充实的现实内容，有着恢弘的境界与慷慨的意气，在风格上也表现了雄浑雅正的气度，其中宋濂、刘基以散文创作见长，高启则在诗坛独领风骚，他们对明代诗文影响甚大。 永乐至成化年间，台阁体，内容空虚，缺乏生气。 以李东阳为首的茶陵派起而思变，对台阁体的弊端有所匡救。 二、宋濂与刘基 宋濂（1310—1381），字景濂，号潜溪，别号玄真子、玄真道士、玄真遁叟。浙江浦江人，明初文学家。他家境贫寒，自幼好学，曾受业于元末古文大家吴莱、柳贯黄等，元顺帝曾召他为翰林院编修，他以奉养父母为由，辞不应召，修道著书。至正二十年（1360），与刘基、章溢、叶琛同受朱元璋礼聘，尊为“五经”师。洪武初主修《元史》，后因其长孙宋慎牵连胡惟庸党案，谪茂州（现在四川省茂汶羌族自治县），途中病死于夔州（重庆奉节）。 朱元璋称他为“开国文臣之首”，刘基赞许他“当今文章第一”，四方学者称他为“太史公”。 坚守“道统”文学观 在《文原》一文中，他强调了文“非专指辞翰之文”，而是道的“象”即显现，文与道相始终，道在哪里，文亦在哪里。 “文非道不立，非道不充，非道不行。”（《白云稿序》） “文外无道，道外无文。”（《徐教授文集序》）。 宋濂的散文以传记文最为出色，往往能抓住富有特征性的细节，简练而又细腻地刻划出人物的神态气质，如《秦士录》、《王冕传》等。 写景文不多，但笔致清秀，简洁明畅，极具艺术表现力，如《环翠亭记》。 赠序之作，深得韩柳之风，《送东阳马生序》是传诵久远的名篇。 其文笔力雄健，气势浑厚，文风雍容浑穆，醇正温润，语言自然洗练，平易畅达。 著有《宋学士文集》（又名《文宪集》）。 刘基（1321—1375）字伯温，浙江青田人。元末进士，至正二十年与宋濂同为朱元璋所召，后成为开国功臣，封诚意伯，官至御史中丞。 作于元末的诗文，没有受到明初那种高压环境的压迫，更多体现了传统儒学中积极的因素，表现出对于社会政治、民生疾苦的关怀，和个人追求事功的欲望。 散文以短篇寓言著称，如《卖柑者言》讽刺元末身居庙堂高官“金玉其外，败絮其中” 的腐朽本质，构思巧妙，讽刺辛辣，在艺术上富于形象性。 散文集《郁离子》通过生动活泼的寓言故事和发人深思的议论，表达愤世嫉俗的态度和拯救时弊的治世意图，古奥奇谲，寄兴深远，在思想上具有创造性。 “楚有养狙以为生者”一章提出以“术”欺民而不能以“道”治民者必败，思想都很尖锐。 散文“气昌而奇”，风格古朴雄放，想象奇特丰富，笔锋犀利，气势遒劲，往往是夹叙夹议，曲折有致。 诗如《买马词》、《畦桑词》、《筑城词》等，以质朴的语言反映社会矛盾，是较好的作品。他的一些抒情之作，则流露出豪杰气慨，在元末明初的诗歌中较为少见。 《感怀》 结发事远游，逍遥观四方。 天地一何阔，山川杳茫茫。 众鸟各自飞，乔木空苍凉。 登高见万里，怀古使心伤。 伫立望浮云，安得凌风翔！ 三、高启与吴中四杰 高启（1336—1374）字季迪，号青丘子，晚号槎轩，长洲（今江苏苏州）人。少有志于功名。张士诚据苏州时，为其参政饶介所赏识，结交甚广，然终未仕。后对政治完全失望，乃隐居乡里。明初应召赴南京参与修撰《元史》，后任翰林院编修。不久授户部侍郎，他坚辞不受，仍归田里。朱元璋认为他不肯合作，洪武七年，借苏州知府魏观改修府治案，将他牵连斩决，年仅三十九岁，有诗集《高太史大全集》，文集《凫藻集》，词集《扣舷集》。 他的部分诗作反映了元明交替之际的动荡生活与战争创伤，格调凝重悲怆，时代特征鲜明。 《江上见逃民家》：“邻叟收饥犬，途人折好花。林空烟不起，门掩日将斜。” 他的古题乐府诗大都袭用旧题，但能别出新意；一些新题乐府诗能描绘出一幅幅农村劳动生活的图景，具有浓郁的乡土风味和农家气息。 作诗主张取法汉魏晋唐各代，“兼师众长，随事摹拟”，已开明中叶复古派先声，但他能在摹拟之中写出自己的性情面目，“自有精神意象存乎其间”。 《青丘子歌》 登临怀古之作 《登金陵雨花台望大江》 高启诗中出现一系列主观色彩鲜明的形象，引人注目。 《次韵内弟周思敬秋夜同饮白莲寺池上》：“竹动鸟惊梦，草凉虫语悲。” 《雨中客僧舍》：“客梦方暂适，竹间风雨惊。” 《宴顾使君东亭隔帘观竹下舞妓》：“玉钩正荡月，罗袖忽惊风。” 表现了诗人对自身生存处境的敏感。 高启为有明三百年诗人之首，诗风雄健奔放，气象昌明博大，才气高迈而不剑拔弩张，辞句秀逸而不字雕句绘。 其诗众体兼长，七言歌行与七言律诗尤能表现他的个性特色和艺术才华，七言歌行豪宕凌厉、隽爽透脱，颇近太白风神；七言律诗清新俊