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电影版 《城南旧事》经典何在 为何选讲《城南旧事》？ 林海音：世界华文作家中台湾作家的代表 《城南旧事》：双重意义的怀旧 顾彬《二十世纪中国文学史》： “小说获得了极大的成功，而且经久不衰。究其原因，是一种双重意义的怀旧。以前是台湾移民怀念在北京的生活，如今是北京人面对现代化过程中日渐消逝的北京城，开始怀念往昔的北京” 机场文学：“怀旧” “机场文学”：怀旧的文学 这个概念在西方文学中带有贬义色彩，指封面和内容花里胡哨的消遣读物，能够在候机或飞行时读完，读后就扔在机场。 用来形容华文文学，指的则是怀旧的特点： “作家仿佛等候在机场，准备回乡或者离乡” 怀旧文学的代表：林海音 白先勇 《城南旧事》的故事背景虽然在20世纪20年代，但作品超越了具体的时代背景，以温暖的记忆、淡淡的哀伤，触摸的是文化怀旧的主题。 双重意义的怀旧——《城南旧事》的诞生与影响 一．作家的文化记忆——童年经验与故乡影像 二．中国人的集体记忆——80年代的文化寻根与怀旧 三．现代人的“乡土”记忆——现代性的悖论 作家的文化记忆——童年经验与故乡影像 1.北京：成长之地 林海音，原名林含英，小名英子，原籍台湾苗栗县。1918年生于日本大阪，1921年随父母回到台湾。 1923年又随全家迁居北京，并在北京城南定居下来。在北京念小学、中学，后进北京世界新闻专科学校。 毕业后，到北京《世界日报》当记者，还曾当过编辑、图书馆馆员。直到1948年才同丈夫回到台湾。 2.北京：情感上的第二故乡 林海音在北京生活长达20多年，童年，少女，直到成为妇人，最美好的生命都在这里度过，像树生根一样，所有的情感都倾注到了这座古城。生活的足迹都在北京城南。椿树胡同，新帘子胡同，虎坊桥，都是城南风光。 这里的风俗物事和人情世相，她都非常熟悉，呼吸之间似乎都是北平四季的各种气味。北平，被作家视为第二故乡。 3.文学写作：对北京的记忆与想象 虽然是台籍女作家，但如同四五十年代入台的很多大陆作家一样，其创作深受大陆生活的影响 她的创作，就像台湾作家白先勇那样，少有意识形态的干扰。在50年代“反共文学”甚嚣尘上时，仍然保留着对文学自由想象的追求，且有着浓郁的怀旧色彩。 她的作品，大多是对于大陆的记忆，尤其是北京生活的记忆。《城南旧事》是这一情感记忆的集中表达。 从1957年起，陆续在《自由中国》、《联合报》、《文学杂志》发表了回忆北京童年的小说，这一系列小说后来结集成《城南旧事》，1960年由台中光启出版社出版。 较之同时代的女作家琦君、张秀亚，《城南旧事》在台湾的出版并没有引起较大注意。 到了80年代，《城南旧事》获得广泛的影响力，并经久不衰。 中国人的集体记忆——80年代的文化寻根与怀旧 1.80年代的文化语境 《城南旧事》真正受到广泛关注是在80年代。 有很多因素，如大陆与台湾的政治关系、文化氛围等。80年代，大陆与台湾的关系开始缓和，台湾作家也开始受到关注。 80年代的大陆文化语境“伤痕-反思-寻根”，经历了文革创伤，渴望真善美的回归。所谓寻根是一种文化的寻根，随之而来的是文化的怀旧情绪 2. 80年代导演吴贻弓的《城南旧事》：“淡淡的哀愁，浓浓的相思” 岁月蹉跎，20年代北京古城的种种风俗人情、人物故事，到了80年代，似乎已成为悲欣交集的历史影像。电影版的《城南旧事》开启了一代人的历史记忆。 《城南旧事》是小英子记忆中的“城南旧事”，也是作家林海音、导演吴贻弓审美想象中的“城南旧事”，更是一代北京人或说中国人情感深处的“城南旧事”。 3.电影凸显了“别离”的情绪主题 淡化戏剧冲突，情节的高潮转向情绪的高潮。 在偶然的生活里，主人公小英子与各色人物，疯子、小偷、奶妈、姨娘等，相遇了，熟悉了，然后他们又悄然离去，甚至父亲也是如此。 父亲的花儿落了，童年的“我”也要长大了。 营造的是浓厚的怀旧情绪。 两首主题曲《送别》（李叔同）、《麻雀与小孩》（黎锦晖） 《送别》、《麻雀与小孩》 长亭外,古道边,芳草碧连天 晚风拂柳笛声残,夕阳山外山 天之涯,地之角,知交半零落 人生难得是欢聚,唯有别离多 长亭外,古道边,芳草碧连天 问君此去几时还,来时莫徘徊 天之涯,地之角,知交半零落 一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒 “小麻雀呀，小麻雀呀， 你的母亲，哪儿去啦。” “我的母亲飞去打食， 还没回头，饿得真难受。” “你是我的小朋友，我是你的好朋友， 我家有许多小青豆， 我家有许多小虫肉， 你要吃吃喝喝和我一同走。 我的小麻雀。” “我的好朋友，” “走吧走吧走吧走吧走吧走！” 童年视角 小说以小英子“我”的视角，观看20世纪20年代北京城南的人事风景，一个个的人物，一个个的故事，都由童稚的“我”来讲述，读来让人感到亲切和温暖。 1.童年自叙传 女性作家比较擅长将