12长亭送别.ppt

2、说白：元杂剧以唱为主，说白为宾，所以称为“宾白”。有对白、独白等。 如： [夫人长老上云]……、 [红云]…… 3、科介：简称“科”，科介是舞台提示，是对剧中人主要动作、表情及舞台效果的简要说明。 [做到见夫人科]、 [末辞洁科] 三、《西厢记》简介： （一）成就： 《西厢记》元杂剧“压卷”之作。 新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁！ （二）剧中人物及主要剧情： 崔莺莺 张生 红娘 白马将军 老夫人 孙飞虎 普救寺僧人 四、送别经过： 说一说：长亭“送别”的经过？ 四、送别经过： 送别地点: 长亭。 送别经过： 送别途中（途中）——长亭饯别（设宴）——临别叮嘱（离筵）——惜别目送（离去） 赏析[端正好] :这曲子描绘了一幅什么样的图画？抒发了什么感情？ ？ [端正好]碧云天，黄花地。西风紧，北雁南飞晓来谁染霜林醉，总是离人泪！ 赏析[滚绣球]: 选取了哪些意象？抒发了什么感情？ [滚绣球]恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！ 修辞格的使用及其表达效果： [滚绣球]“听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知！” 用夸张修辞格，极言长亭送别令人憔悴。 [上小楼]我谂知这几日相思滋味,却原来比别离情更增十倍 。 用夸张修辞格，极言相思之苦。 [朝天子]“蜗角虚名，蝇头微利。” 用“蜗角”比喻“虚名” ,“蝇头”比喻“微利”，更形象生动。 [四煞]泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。（眼泪装进黄河也能溢出来，愤恨能压倒三峰华岳。） 用夸张、对仗修辞格，极言泪之多，恨之深。 《长亭送别》 [收尾]: “遍人间烦恼填胸臆，量这大小车儿如何载得起”。 李后主《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”。 作比较分析。 作用：将抽象的感情化为具体的物象，李煜将愁变成了水，王实甫则把愁装在了车上。都用夸张手法，极言烦恼之多，自然贴切而有新意。 人物之美： 张生——钟情之美 莺莺——深情之美 红娘——热情之美 叛逆、抗争、执着 温柔、体贴、缠绵 故事之美： 歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄） 情景交融，典雅华丽，充满诗情画意。 曲词之美： 八、小结： 《长亭送别》以典雅见长，情景交融。 1.意象组合，典雅华美 ： 2.情感抒发，委婉含蓄 ： 3.动词运用，恰到好处 ： 一句一景点染广阔斑斓的图画：碧天白云 遍地秋菊 萧瑟秋风 南飞大雁 醉意霜林 前四句，以深秋时节特征的景物，衬托出为离别而烦恼痛苦。后两句是自问自答，在流了一夜眼泪的莺莺心中，经霜的树林是因离情而变红。 “染”字，写出景物色彩变化，而且沟通了景与情的联系，使得景物融入凝重的离愁，蒙上忧伤的色彩。 痛 恨 怕 念 别离 功名 被弃 羁旅 莺莺的心理起伏变化 人物之美 张生——钟情之美 莺莺——深情之美 红娘——热情之美 叛逆、抗争、执着 温柔、体贴、缠绵 故事之美 歌颂爱情，批判世俗（封建礼教，功名利禄） 意境之美 以景衬情，化情入景，情景交融情景交融，典雅华丽，充满诗情画意。 曲词之美 清丽华美，生动活泼 词句警人，满口余香 作业： 分析莺莺这个人物形象，并探究景物的特征。 完成课后思考与探究第1、2题。 崔莺莺是敢于追求爱情和婚姻自主的多情女子，她珍视爱情，厌恶功名，张生被逼去应试，莺莺表现出对封建势力和世俗名利极大的藐视和怨恨，但是，从她身上我们也能看到封建时代的妇女身上所承受的巨大压力，以及在男尊女卑社会中女性悲惨屈辱的地位，她的痛苦是一种不能左右自己命运的痛苦。 人物形象 第三单元 戏剧 12 长亭送别 王实甫 一、元杂剧简介 (一）结构：?四折一楔[xiē]子。 一折戏相当于今天的一幕,楔子是一个短场戏，放在全剧开头或四折之间，起序幕或过场的作用。 王实甫突破元杂剧每剧4折的体例,全剧共分5本21折。 （二）三要素——曲词、说白、科介 。 1、曲词：核心部分。每一折用同一宫调的一套曲子组成，四折可以选用四种不同的宫调。? 元杂剧通常限定每一本由正旦或正末主唱。 ?《长亭送别》一折： 一宫调： 【正宫】 一套曲子（曲牌）：【端正好】 【滚绣珠】【朝天子】 【耍孩儿】【一煞】 【收尾】等。 （由正旦主唱） 正旦：崔莺莺；正末：张生。 二、作者简介： 王实甫名德信，大都人，元代著名杂剧作家。著有：《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》等剧作，作品抒情性强，曲词优美典雅，艺术风格人称“花间美人”。 佛殿相逢：唐贞元年间，上京