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评张翎的《流年物语》 　　内容摘要：著名华人作家张翎的小说以跨界书写女性和历史见长，新出版的《流年物语》也讲述了悠深的历史故事，但创新地采用了10个物体来述说故事和展现人物。这些物不仅有基本的物理属性，是人物的对照和延伸，更是具有言语思想能力的物。张翎通过这10个物来传达深厚的历史感受和多重的生命体验。 　　关键词：《流年物语》 物象 物语 　　华人女作家张翎以跨越两岸的“两地书写”成为新移民文学的扛鼎作家。由于张翎的海外华人身份、女性特质等因素，小说中显示了独特的跨时空书写、女性书写和地域文化等，一直备受研究者关注。自长篇小说《阵痛》开始，张翎自觉地将女性命运的思考放入了阔大的历史场域中展开和表现。2016年出版的《流年物语》更是延续了这一书写。《流年物语》中继续了张翎擅长的年代故事，同时也是历史和家族故事，但已经超越了之前的两地书写范式。《流年物语》虽然也讲述了温州和巴黎的两地，但两地的书写比例不再是平分秋色，或以异域为主，而是明显地将故事更长更深地放在了原乡温州，在原乡挖掘更多的家国历史。将专注点放在一个家族的三代人中。《流年物语》中张翎创新地采用了10个物体来讲述和串联不同人物悲凉而深沉的命运。这些物不仅仅是有形有态的物体，更是一种传达意义的物象，更有等同于人的会思考会讲话的物语。 　　物，在文学中，首先使物体的形式存在，就是有物的形与态。张翎的《流年物语》中以10种物来讲述故事，这些物是有具体甚至细致的形态的。如开篇的河流：“既不算最长，也不算最短，就不算最宽，也不算最窄”，如果说这条河流的物体性还是有些模糊的话，那么其后的瓶子，就非常清晰了：“不大也不小的玻璃瓶子”，“不透光，颜色在棕褐和橙黄之间”。 瓶子有质地、形状和色彩。钱包更详细，“巴掌大小，土灰色的灯芯绒钱包”，“我有一个夹层，夹层里有两个暗兜”，“我的布舌底下钉了一个大号铁揿钮，它极为牢固结实”。手表的物理性也非常清楚，“我有一个直径为四十七毫米的超大型表壳，……表面的夜光罗盘”。苍鹰和流浪猫都有物理特征，“我是一只苍鹰，……我的喙是钎是锤也是凿，只有一只脚”，“流浪猫，三岁零两个月，公，黄色的皮毛有棕色斑块“。戒指和铅笔盒的物体描述也非常清楚，“18k金的钻戒，黄色白色和红色三道金环”，“铁皮铅笔盒，金灿灿的漆”。《流年物语》中的物具有物体的形态特征，包括大小、形状、颜色、材质等等，但小说不是物理学，作家交代这些物体的形态肯定不会止于物，由于文化集体无意识的积累，就如我们读到月亮、梅兰竹菊一样，在作者和读者的眼中，这些已经不仅仅是物体，而成为某种独特象征，传达着某种特定或几种丰富的意义。读者读到这些物的形态也会自然地将这些物体和意义相连。 　　也就是说，物进入文学，是作为形象出现的。物在文学里永远具有意义，包括无意义的意义，正如罗兰?巴尔特在《符号学历险》中所说：“我们以为自己处于一种由物体、功能、物体的完全控制等等现象所共同组成的实用世界中，但现实里我们也通过物体处于一种由意义、理由、借口所组成的世界中，功能产生了记号，但是这个记号又恢复为一种功能的戏剧化表现”。①因此，物在文学中的形象和意义就成为物象和意象。意象和物象是关系非常密切。“‘意象’之‘象’，实为‘物象’，而‘物象’可以说是‘意象’的物态化。从古代‘意象’理论发展过程来看，‘意象’理论最基本的内核，就在于探索、解决创作者的主体情意与客体物象之间的关系。”②可见，物象是意象之意的寄托之物。世间万物林林总总，作者在选择物象时有强烈的主体性，融入自我的审美和意义。《流年物语》中，张翎选取了河流、瓶子等不同的10种物体成为物象，这10种物体形态、质地和存在空间都各不相同，不能成为某一类的象征。他们在《流年物语》中不仅仅是为了兴起故事中的人物和故事，也不仅仅是为了比喻人物或场景的喻体。仔细阅读会发现，这些物象不仅仅是张翎叙述技巧的创新，这些物的特征和经历跟故事的人物和发展起着至关重要的作用，每一个物都对应着一个人物的生命故事。 　　故事以一条河流开始，是法国巴黎的塞纳河。河流是流动、自由和包容的，同时也是宽广阔大的，这么广大无边的河流中被一个女人抛入一枚贵重的钻戒，为什么会出现这样的情况？这正是读者读过这一短章留下的巨大悬念，这一悬念的答案，犹如一条悠长流动的河水一样，漂泊不定，无处可寻，无迹可查。为下文和读者留下了深深地悬念，也带来了必须打破砂锅问到底的深究路径，同时拉出了和全力这个女性相关的曲折故事，犹如河流一样的女性，没有“最”、温柔、婉转、宁静的特点，但却曲折流转不定。 　　进入第二章的瓶子物象，由流动柔软的水突然转向坚硬透明的玻璃，暗示了全力的性格转向，瓶子里盛满了全力被丈夫欺骗的坚硬深重的悲伤和愤怒，同时瓶子也感受到了全力透明冰冷的无奈和凄苦。麻雀是一种可以飞翔的