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2016舞台艺术基础常识
舞台艺术基础常识
中国传统音乐类型
宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐、民间音乐
汉族民歌类型
劳动号子、山歌、小调
室内乐常规样式
弦乐四重奏:2小提琴、1中提琴、1大提琴
弦乐三重奏:2小提琴、1大提琴/ 1小提琴、1中提琴、1大提琴
弦乐五重奏:2小提琴、2中提琴、1大提琴(偶尔也有两把大提琴)
钢琴三重奏:小提琴、大提琴、钢琴
钢琴四重奏:小提琴、大提琴、钢琴 +中提琴
钢琴五重奏:钢琴+弦乐四重奏
传统曲目的出处和特点
《阳关三叠》——王维《送元二使安西》的琴歌。乐曲分三大段,用同一曲调变奏反复,叠唱三次。每叠分前后两段,前段为原诗,后段为新填歌词。风格古朴深沉,后段略激越。
《扬州慢》——南宋姜夔(姜白石)。音乐采用古音阶宫调式,描写昔日繁荣的扬州遭金兵入侵,劫后萧条的景象。音乐古朴又不时流出感慨之情。上下阕各四句落音一致,结构严谨有序。是宋代留下来极少的词调。
《满江红》——宋代岳飞词,曲20世纪杨柳荫。节奏深沉稳健,歌词节奏均匀,略带悲壮色彩,。上下阕曲调基本相同,只是下阕开头略哟不同。是词调音乐的典型结构。
了解一下民间歌曲的流传地狱和主要特点
《小白菜》——原为河北民歌。讲述一个从小丧母的孤苦女童的悲惨命运。音乐材料简单,共12小节。曲调带哭腔,逐级下行的手法展开。并衍生出《沂蒙山好风光》《白毛女》喜儿唱段。《北风吹》也是根据此曲改编创作。
《绣荷包》——全国同名的小调有多种,以山西的最为有名。表现少女绣荷包送情人时的内心活动。音乐上下两集结构,旋律明快,起伏明显。四川《绣荷包》显示出当地人性格额方言特色
《蓝花花》——陕北民歌。采用叙事手法,以分节歌形式,讲述姑娘不惜牺牲生命反抗封建礼教的故事,音乐具有浓郁的陕北色彩。
《走西口》——流行于山西、陕西、内蒙一带。反映为了谋生,当地男人外出打工,与妻子惜别之苦。曲多为四句体,一句歌一行泪,感人。
《康定情歌》——又名《跑马溜溜的山上》,流行于西南地区的情歌。旋律由三乐句构成,穿插有多个衬词,使音乐扩展,有情趣。
《小河淌水》——云南弥渡山歌。描绘月夜下小河静静流淌的诗意及青年男女间的真挚爱情。全曲由五个乐句组成,音乐舒缓优美。多地有变体。
《孟姜女》——又名《十二月花名》,流传于全国的民间时调。江苏孟姜女为丈夫送寒衣的故事。旋律由四句组成,起承转合。
《茉莉花》——民间小调,流传最广的是江苏。逼真反映出青年男女初恋时欲言又止的心态。全曲由4句乐句组成,3,4句一气呵成。曾被普契尼(意)收入歌剧《图兰朵》中。
《凤阳花鼓》流传于安徽的一种民间舞歌。表现淮河流域百姓遭受水患,被迫身背花鼓,远走他乡,沿街卖唱的悲惨景象。4小节锣鼓点作为前奏,全曲分为两个乐段,段落间再次插入4小节的间奏,后段是前段的变化反复。音乐为抒情与叙事结合。
《噶哒梅林》——蒙古族长篇叙事歌。噶哒梅林是蒙古族的民族英雄,曾率领人民反抗封建王爷与军阀统治。这是一首上下结构的短调民歌,采用蒙族音乐常见的短调民歌,采用五声羽调式。节奏舒缓沉稳,风格庄重肃穆。
民族器乐独奏曲的作者出处及主要演奏乐器类型
《梅花三弄》——古曲曲。作者——原为晋桓伊著笛曲,后唐代颜师改编为琴曲。
《百鸟朝凤》——唢呐独奏曲。原流行于山东、河南、河北一带的民间乐曲。后改编为唢呐独奏。
《二泉映月》——二胡独奏曲。华彦钧(阿炳)创作。
《光明行》——二胡独奏曲。刘天华作。
《十面埋伏》——琵琶独奏曲。初见于清代华秋苹著《琵琶谱》
《彝族舞曲》——琵琶独奏曲。王惠然根据彝族民歌四大腔的“海莱腔”音乐素材改编创作。
《渔舟唱晚》——筝独奏曲。娄树华根据古琴曲改编。
《春江花月夜》——民族管弦乐曲。原为琵琶《夕阳箫鼓》1925年柳尧章等人首次改编为民乐合奏曲。
以下近代声乐作品的作者、年代、表现主题
《教我如何不想他》——作者:刘半农词,赵元任曲。年代——1926年。 主题:歌曲反映了当时青年挣脱封建束缚、追求个性解放的思想感情。
《毕业歌》——作者:田汉词,聂耳曲。年代——1934年 。主题:号召青年走上救亡战场,充满爱国激情。它是一首进行曲风格的群众歌曲。
《义勇军进行曲》——作者:田汉词,聂耳曲。是影片《风云儿女》的主题曲。年代——1935年。主题:战歌、国歌。主音的连续重复。
《铁蹄下的歌女》——作者:许幸之词,聂耳曲。《《风云儿女》插曲。年代——1935年。
《松花江上》——作者:张寒晖词曲。年代——1936年。主题:见到‘九一八’后流亡关内的东北军士兵,精神受到极大的触动,谱写下了这首悲愤交集、感人肺腑的歌曲。作者把家乡妇女哭坟的音调贴切运用到创作中。
《大刀进行曲》——作者:麦新词曲。年代——1937.7.主题:英勇的大刀队与日本侵略者浴血奋战。
《南泥湾》——作者:贺敬之词,马可曲。创作与1943年。年代——1943年
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