新高中中国语文选修单元一︰名着及改编影视作品香港中文大学中国.ppt

文字與改編影視作品對讀的角度 人物/物件/環境 色彩和光影的運用 聲音的運用 人物形象 肖像造型和動作表演（不同演員的比較） 《傾城之戀》的白流蘇和范柳原 人物形象 肖像造型可從形似和神似兩方面討論 分析演員的形象與氣質與作品中的人物形象是否相似。 恰當的造型有助表現人物個性和時代特徵，加強生活實感。 動作表演是影視藝術的特點之一，有吸引觀眾的作用，人物動作能夠揭示人物個性和心理 演員的面部表情、神態的微妙變化對於反映人物心理有重要的作用。 物件的意象 文字改編為影像時，改編者可強調或設置某些重要的物件 折射出人物的特徵和心態，表現其處境、命運或前途 可用以貫穿整個作品，結構情節，甚至賦予象徵意義。 《傾城之戀》的「鏡」 《活著》的「皮影戲」 《活著》 《活著》的「皮影戲」是原著中沒有的，由改編者加入電影。 皮影戲是民間藝術，主角福貴從紈絝子弟變得一無所有，從喜愛唱皮影戲到依靠它來謀生，既反映了人物處境的轉變，也切合人物形象的特點，更有人生如戲的象徵。 「皮影戲」有生動的畫面和聲音（光影聲色），能夠配合和加強影像的表現力。 播放《活著》片段 導演：張藝謀 電影《活著》 人受命運擺佈的比喻 從開始到完場都不斷出現 見證人物的命運 情節的連接和場景的轉換 唱腔高亢蒼涼 富於民俗地方色彩 渲染氣氛情調 場景的設置 文字改編為影像時，場景的設置有助加強真實感，表現出地方色彩和時代精神 某些重要的場景更能夠烘托出環境氣氛，表現人物心態，富於象徵意義。 場景包括自然環境和社會環境 自然環境 自然環境依靠選景 沈從文《邊城》開場 湘西是作品人物的主要活動舞台，反映出湘西人民的生活情景，影像呈現的場景與原著相近，有助於加強實感，流露出湘西的地方色彩。 原著／電影劇本／影像 沈從文《邊城》 由四川過湖南去， 靠東有一條官路。 這官路將近湘西邊境到了一個地方名為「茶峒」的小山城時，有一小溪，溪邊有座白色小塔，塔下住了一戶單獨的人家。這人家只一個老人，一個女孩子，一隻黃狗。 小溪流下去，繞山岨流，約三里便彙入茶峒的大河。人若過溪越小山走去，則只一里路就到了茶峒城邊。溪流如弓背，山路如弓弦，故遠近有了小小差異。小溪寬約二十丈，河床為大片石頭作成。靜靜的水即或深到一篙不能落底，卻依然清澈透明，河中游魚來去皆可以計數。 文字樸素、簡潔，如所描寫河水般清澈 描繪湘西自然景物／地域色彩 《邊城》電影劇本 遠遠一層層「鋸齒形黛山」，在深高莫測的藍天白雲襯托之下有的青紫，有的蔚藍，有的碧綠…… (評：如照較遠山勢作背景，可取的有「里卯」附近「八面山」，大庸近郊「天門山」，以及沅陵對河的「遠山」。以沅陵對河的遠山有層次，多變化。) 《邊城》電影劇本 遠處竹篁裏的「黃鳥、杜鵑婉囀叫聲」…… (改：遠處竹篁裏的「野鶯婉囀鳴聲」……評：杜鵑不作婉囀，與野鶑不同。黃鳥鳴聲間隔更久，在靜極情境中，好久「舟勾格達」叫一聲。) 《邊城》電影劇本 石山陰面，罅隙間長有一簇又一簇肥大的虎耳草，葉片圓圓的，毛茸茸的(改加：挺出柔弱的細幹，尖端開放著小小的白花。) 少女站在高處(改加：一片)大青石上，黃狗蹲在她身旁。 作者觀察非常仔細，文字細膩 對故鄉充滿感情 《邊城》片段 沈從文《邊城》 導演：凌子風 利用實景 利用畫外音 社會環境 社會環境依靠造景，表現人物個性、關係和時代氛圍 《傾城之戀》的家居，有暗示白流蘇心情和處境的象徵意義。 白家的古舊和白流蘇所受到的壓抑 新家的空虛與寂寞 不同家居設置的比較 《傾城之戀》 家居 門掩上了，堂屋裏暗著，門的上端的玻璃格子裏透進兩方黃色的燈光，落在青磚地上。朦朧中可以看見堂屋裏順著牆高高下下堆著一排書箱，紫檀匣子，刻著綠泥款識。正中天然几上，玻璃罩子裏，擱著琺瑯自鳴鐘，機括早壞了，停了多年。兩旁垂著朱紅對聯，閃著金色壽字團花，一朵花托住一個墨汁淋漓的大字。在微光裏，一個個的字都像浮在半空中，離著紙老遠。流蘇覺得自己就是對聯上的一個字，虛飃飃的，不落實地。 《傾城之戀》 家居 白公館有這麼一點像神仙的洞府：這裏悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這裏過了一千年，也同一天差不多，因為每天都是一樣的單調與無聊。流蘇交叉著胳膊，抱住她自己的頸項。七八年一眨眼就過去了。你年輕麼？不要緊，過兩年就老了，這裏，青春是不稀罕的。他們有的是青春——孩子一個個的被生出來，新的明亮的眼睛，新的紅嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下來，眼睛鈍了，人鈍了，下一代又生出來了。這一代便被吸到朱紅灑金的輝煌的背景裏去，一點一點的淡金便是從前的人的怯怯的眼睛。 流蘇突然叫了一聲，掩住自己的眼睛，跌跌衝衝往樓上爬，往樓上爬…… 播放《傾城之戀》片段 導演：許鞍華 電影《傾城之戀》 運用鏡頭拍攝家居佈景：有象徵意義的道具 配合人物對話 介紹