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第二章 版面设计的编排构成 世上万物的形态千变万化 , 归纳这些事物的空间形态均 属于点、线、面的分类构成。它们彼此交织 , 相互补充 , 相互 衬托 , 有序地构成缤纷的世界。在设计中也存在同样的道理 , 任何一种版面设计的组织结构元素均归于点、线、面的分类。 点、线、面是几何学的概念 , 也是版面设计的基本元素和主要 的视觉语言形式。 一、点的编排构成 版面中的点由于大小、形态、位置不同 , 所产生的视觉效 果也不同 , 心理的作用也不同。 点的缩小起着强调和引起注意的作用 , 而点的放大有面 之感。它们注重形象的强调与表现 , 给人情感上和心理上的量 感。 将行首放大 , 起着引导、强调、活泼版面和成为视觉焦点 的作用。 点在版面上的位置 :1. 当点居于几何中心时 , 上下左右 空间对称 , 视觉张力均等 , 庄重 , 但呆板。 2. 当点居于视觉 中心时 , 有视觉心理的平衡与舒适感。 3. 当点偏左或偏右时 , 产生向心移动趋势 , 但过于边置会产生离心之动感。 4. 点作 上、下边置 , 有上升或下沉的心理感受。 在设计中 , 将视点导人视觉中心的设计 , 如今已屡见不 鲜。为了追求新颖的版式 , 更加特意追求将视点导向左、右、 上、下边置的变化已成为今天常见的版式表现形式。另外 , 准 确运用视点的设计来完美地表述情感及内涵 , 使设计作品更加 精彩动人 , 这正是版式设计追求的最高境界。 二、线的编排构成 点移动的轨迹为线。线的形态很复杂 , 有形态明确的实 线、虚线 , 也有空间的视觉流动线。然而 , 人们 -般对线的概 念都仅停留于版面中形态明确的线 , 对于空间的视觉流动线却 往往容易忽略。实际上 , 我们在阅读一幅画的过程中 , 视线是 随各元素的运动流程而移动的 , 对这一过程人人都有体会 , 只 是人们不习惯注意自己构筑在视觉心理上这条既虚又实的“线“， 因而容易忽略或视而不见。实质上，这条空间的视觉流 动线对于每位设计师来讲有着相当重要的意义 , 这也正是我们 下一章将要探讨的 视觉流程 。 线 形态明确的线、实线、虚线空间实虚、视觉流程线 直线 水平线垂直线斜线 曲线 弧线回旋线 线的属性 粗细方向长短 1. 线的分割 在进行版面分割时 , 既要考虑各种形态元素彼此间支配 的形式 , 又要注意空间所具有的内在联系 , 保证良好的视觉秩 序感 , 这就要求被划分的空间有相应的主次关系、呼应关系和 形式关系 , 以此来获得整体和谐的视觉空间。 空间等量的分割。将多个相似或相同的形态进行空间等 量分割 , 以获得秩序与美。 图文在直线的空间分割下 , 获得清晰、有条理的秩序 , 同 时求得统一和谐的因素。 在骨髓分栏中插入直线进行分割 , 使栏目更清晰 , 更具条 理 , 增强沉闷文字版面的弹性和可视性。 通过不同比例的空间分割 , 版面产生各空间的对比与节 奏感。 2. 线的 力场 力场 是一种虚空间 , 是对一定范围的空间的知觉或感 应 , 所以 , 也称为 心理空间 。如同下围棋、太阳伞下谈恋 爱所产生的心理感受。在版面中 , 首先是在空间被线分割和限 定的情况下 , 才能产生 力场 的感应。具体地说 , 在文字和 图形中插入直线或以线框进行分割和限定 , 被分割和限定的文 字或图形的范围即产生紧张感并引起视觉注意 , 这正是 力 场 的空间感应。这种手法 , 增强了版面各空间相互依存的关 系而使之成为一个整体 , 并使版面获得清晰、明快、有条理、 富于弹性的空间关系。至于 力场 的大小 , 则与线的粗细、 虚实有关。线粗、实 , 力场 的感应则强 ; 线细、虚 , 力场 的感应则弱。另外 , 在栏与栏之间用空白分割限定是 静”、 消 极 的表现 ; 用线分割限定为 动 、 积极 的表现。 3. 线框的约束与强调 线框的限定 , 即使主体产生空间 场 的作用 , 同时也具 有相对约束的功能。在强调情感或强调动感的出血版中 , 如以 线框配置 , 动感与情感则获得相应的稳定和规范。另外 , 线框 细 , 版面则轻快而有弹性 , 但 场 的感应弱 ; 当线框加粗 , 图像有被强调和限制的感觉 , 同时视觉度、注意度都有所增 强 ; 但若线框过粗 , 版面则变得稳定、呆板、空间封闭 , 场 的感应明显增强。 骨髓的结构产生极强的约束性。图文按骨髓的规则设计 , 版面稳定 , 理性秩序 , 所以流畅易读。但过于理性 , 有呆板感 觉 。 三 、面的编排构成 面在版面中的概念可理解为点的放大、点的密集或线的 重复。另外 , 线的分割产生各种比例的空间 , 同时也形成各种 比例关系的面。版面中产生的面