李奥纳多.达文西.ppt

李奧納多.達文西 第4組 李奧納少.達文勳 達文勳 全名:李奧納少·屁·色情耶羅·達文勳 （Leonarso pi ser chinero da Vinshin） 腦部充滿肥油 沒什麼智慧 (純屬玩笑) 李奧納多.達文西(回歸正題) ? ????李奧納多·達文西（義大利文：Leonardo da Vinci，1452年4月15日－1519年5月2日）），又譯達芬奇，全名李奧納多·迪·瑟皮耶羅·達文西（Leonardo di ser Piero da Vinci），是一位義大利文藝復興時期的多項領域博學者，其同時是建築師、解剖學者、藝術家、工程師、數學家、發明家，他無窮的好奇與創意使得他成為文藝復興時期典型的藝術家，而且也是歷史上最著名的畫家之一。 ????達文西的父母為地主與農婦，他在義大利佛羅倫斯附近的文西城出生與長大。達文西以其畫作寫實性及具影響力聞名，前者如《蒙娜麗莎》、《最後的晚餐》以寫實著稱對後世影響深遠。他具有超越當時的廣泛構思，著名的概念性發明比方直昇機、坦克車、太陽能聚焦使用、計算機、板塊構造論基本原理、雙層殼等許多構想。在他的生平中，這麼多的設計衹有少數能建造出來或具體可行。此外，達文西顯著提升了解剖學、天文學、土木、水利工程學、光學以及流體動力學等領域的知識水準。 最後的晚餐 尺寸:高4.6米，寬8.8米 作于:1498年 現藏於:恩寵聖母，米蘭 畫面利用透視原理，使觀眾感覺房間隨畫面作了自然延 伸。為了構圖使徒坐得比正常就餐的距離更近，並且分 成四組，在耶穌周圍形成波浪狀的層次。達文西還運用 正確的透視法成功呈現出「最後的晚餐」中的立體空間 構圖。窗戶的光線極其自然的落在耶穌的頭上，形成光 環的效果，完美的表達了耶穌的神性，可說是透視法極 其成功的運用。 35 劉泓逸 報告 最後的晚餐 岩間聖母 尺寸: 190X120公分 作于約1495-1508年 現藏於英國倫敦國家畫廊 背景:從聖母身後陰暗的岩洞往外望去,可看 到遠方缥緲如幻境般的山石,形成極大的明暗 對比. 加重陰影:聖母瑪利亞的眼,鼻,嘴的下方,以 及左側的臉頰,都加上很濃的陰影,創造出立 體的效果. 天使的頭髮:看得出技巧非常完美.精彩的 描繪天使的捲髮,在陽光下如金 線般閃耀.  此畫以聖母居圖中央,她右手扶嬰孩聖約翰, 左手下坐嬰孩耶酥,一天使在耶酥身後 2 呂若涵 報告 施洗者 剩昱勳?? 施洗者聖約翰?? 不知道為甚麼圖片還是怪怪的 施洗者聖約翰 正版的施洗者聖約翰 畫板油畫 尺寸:69?cm?× 57?cm (27.2?in?× 22.4?in) 作于約1514年，現藏於法國巴黎羅浮宮 達文西筆下的這幅「手持耶穌 受難的象徵－十字架，身披酒 神巴克科斯的標誌－豹皮服」 的施洗者聖約翰，顯現出一種 異教徒式的美感。這幅畫同樣 具備了深沉簡煉及朦朧的特殊 手法，油畫技法上將其稱為「 煙熏法」或「氣暈法」。 40 簡嘉宏 報告 蒙娜麗莎的微笑?? 錯!!! 這是大猩猩的微笑 蒙娜麗莎的微笑 黃顯順 報告 油彩木板 尺寸: 77×53公分 作于約1503-1506年，收藏於法國巴黎羅浮宮 典型的肖像角度包括全側面、四分之三側面以及全正面等，四分之三側面是常見的肖像角度，呈現主角自然柔美的角度。 蒙娜麗莎的微笑包含了83％的喜悅、9％的厭煩、6％的恐懼和2％的憤怒。蒙娜麗莎的微微一笑中承載了喜悅、厭煩、恐懼和憤怒等四種情緒  這是抱昱勳的倪子 抱銀貂的女子因此報告人完全無提供意見、無討論報告(連內容都不是他查的，更不是他打的)所以本節以最隨便的方式呈現 明暗的處理，是這幅肖像畫中 最引人注目之處，光線和陰影 襯托出切奇莉亞優雅的頭顱和 柔美的面孔。達文西經常從理 論上闡述照亮室內人臉的光線 來源問題，在這幅畫中，達文 西使用「明暗法」，即畫面中 光線與陰影的對比，創造間接 照明的幻覺。所謂間接照明， 是使由牆壁或屏幕來反射光線 ，現在這種理論被認為非常現 代化，與今天攝影家使用的方 法不謀而合。 24 邱昱勳 報告 提