艺人匠心：琉璃技艺的坚守与传承.docVIP

艺人匠心：琉璃技艺的坚守与传承 　　虽然苏家琉璃烧制已有五百多年的历史，但由于时间久远，现今苏家琉璃技艺传承已知的只能向上推8代。太原苏氏琉璃第6代传人苏杰作为苏玉贵（苏氏琉璃第5代传人）唯一的儿子，继承手艺后遇上了社会动荡，空有一身技艺，却只能做些烟囱、耐火砖之类的器物。1979年，苏杰摒弃门户之见，毫无保留地将琉璃的核心技术――绝秘的制釉技艺传给葛原生，他也成了苏家琉璃的唯一一位外姓入门嫡传弟子，这在苏家的历史中算是前所未有的。也因为这一举动，在苏杰过世后，作为唯一的传承人，苏家技艺在葛原生身上得到了延续。2007年，苏杰39岁的长孙苏永军开始向葛原生学习苏氏琉璃的制作技艺，并成为苏氏琉璃的第8代弟子。 　　苏家唯一的外姓传人 　　“我和我师父苏杰是在太原南郊区郝庄公社组建琉璃厂时相识的。”葛原生说。1979年，应文物部门的要求，从太原郊区农大毕业分配到郝庄公社的葛原生参与了郝庄琉璃厂筹建并担任厂长，曾在太原市二轻局郝庄工业瓷厂工作的苏杰被聘为高级技师。 　　“苏家是琉璃烧制工艺中的翘楚。”葛原生说，苏杰（1921-1982年）家中曾藏有明代万历和清代的模具，村中的“土公祠”中还存有他曾祖父苏廷友烧制的琉璃黄釉蛟龙柱神龛，太原芳林寺有他家在清康熙年间制作的琉璃大件。苏家琉璃当时远销全国，其代表作品四象宝瓶、吻等在北京、南京、山西等地的建筑物上随处可见。 　　“我虽然是厂长，但对技术一窍不通。”一心想有所作为的葛原生一上任就住到了厂里，一边处理厂内事务，一边虚心向苏杰请教起了琉璃烧制工艺。 　　在琉璃的制作过程中，琉璃釉料的配制是这一行业中最难掌握也最具隐蔽性的技艺，尤其是像孔雀蓝这类釉料的配方更被业界视为“绝技”，素有“传内不传外，传媳不传女”之说。“要想学会，就得放得下身段。”为了能学到琉璃烧制的真技，葛原生干脆将铺盖卷搬到了苏杰屋里，和苏杰吃住在一起，以学徒工的姿态央求苏杰收其为徒，但碍于其厂长身份，苏杰起初总是笑而不应。 　　“我师父对每个琉璃制作环节的要求都很严格。”时任厂长的葛原生在琉璃制作中经常会受到苏杰的训斥，但他从来没敢和师父顶过嘴。“老艺人有着宽广的胸怀，最终不希望这门技艺失传了。” 　　两年后，几经软磨硬泡，没有官架子，又有文化，虚心好学的葛原生最终得到了苏杰的认可，收他为徒，将这些技艺毫无保留地传给了他这个外姓人。后来，苏杰四子苏全喜欲子承父业学习琉璃制作技艺时，年事已高的苏杰便让儿子做了葛原生的徒弟，但不幸的是，苏全喜因病早逝，葛原生成为了苏家琉璃唯一的外姓传人。 　　制作技艺的“完璧归赵” 　　1985年，葛原生被聘为太原建筑琉璃厂厂长，当年研制的“组合琉璃瓦”即荣获国家专利。遗憾的是，由于琉璃在生产中要使用煤炭，易产生烟尘污染，太原建筑琉璃厂于2006年关闭，琉璃制作技艺后继无人。 　　“从工艺上讲，琉璃制作技艺是我国低温釉陶制作工艺的集大成者。”葛原生说，一直以来琉璃广泛被用于民用建筑、宫殿、寺庙等建筑，其斑斓的色彩、丰富的造型和制作所需的精湛技艺，又使琉璃具有极高的艺术价值。葛原生作为苏氏琉璃第7代传人，除了继承师门，他还四处向老艺人学习。 　　在多年的潜心探索之下，葛原生研究出了100多种釉料配方，而孔雀蓝这种难度大的配方也研究出了几十种，在业内颇负盛名。他研制生产的苏氏吻、滴水瓦和兽等美妙绝伦的琉璃产品曾大量用在深圳锦绣中华、太原市食品街等复古建筑中，太原市永祚寺门前两条龙身上的孔雀蓝也是他配制而成的。 　　此后，葛原生除了继续研究琉璃制作工艺外，还在思考如何将这门手艺传承下去，并将这门技艺还给苏家。经过考察，苏杰长孙苏永军得到了苏氏家族及他本人的认可。“这个孩子很有天赋，几个月的时间就掌握了琉璃制作技术，还帮我研制了新的孔雀蓝配方，苏家后继有人哪。”感激于师傅苏杰当年的教诲，葛原生于2007年就开始精心传授苏永军技艺，而苏永军的接受能力也相当强。 苏永军和师傅葛原生共同制作琉璃字块 　　“或许是由于骨子里流着苏家的血，天生就对琉璃制作技术有着超凡的领悟能力。”提起这个徒弟，葛原生喜爱之情溢于言表。 　　复兴之路任重而道远 　　琉璃作为一种特殊建筑的专用材料，历史上曾有过辉煌的时期。山西琉璃是我国陶瓷工艺发展史上一个非常重要的品类，是陶瓷艺术继秦砖汉瓦之后在建筑领域广泛应用的典型范例。传统琉璃制作是一种技术含量和艺术含量较高的技艺，需要从业者经过相当长时间的磨炼和积累才能成才，培养周期较长。而现在的年轻人对这种技术难度高、技艺性强、学艺时间长和见效慢的手工艺行业普遍兴趣不高，致使传承的人力资源相对匮乏，加之传统建筑形式的式微以及琉璃在生产过程中排放烟尘污染环境等原因，这项传统制作技艺正逐渐退出历史舞台。 　　“作为山西琉璃的国家级非遗传承人