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目录 谈谈你对艺术作品内容与形式的关系 中国设计的话语权 现代设计的主导思维 设计中如何解决人与物的关系 设计中民族区域与全球区域的关系 设计中的创新与继承性 谈统一与多样 1谈谈你对艺术作品内容与形式的关系 艺术作品的内容和形式是对立统一的。 内容和形式是相互依存、不可分割的。 内容和形式是相互作用的。 （一）艺术产品的内容一方面指物质性内容，即产品锁表现出来的结构和功能特征，这是艺术产品本质性的内容；另一方面指产品所体现出的精神内容，如装饰、形式、符号。纹样所表现的内容。 （二）设计艺术的产的形式指铲平所表现出来的形态、色彩、肌理等外在造型形式。 （1）形态：通常指某种特定的外形，即物体在空间中特定的形态。它既包括设计物的外形，也包括设计物的内在结构，是设计物内外要素的统一综合体，构成形态的基本形式有点、线。面。体等。设计产品的形态创造要善于运用变化与统一、韵律与节奏。主从与响应、过渡与均衡、对比与协调、比例与尺度等多种造型手法，以达到传达视觉信息的目的。 （2）色彩：即颜色。它指设计艺术作品在有选择的吸收、反射、透射色光的时候，由于物体的物理性质不同而呈现出不同的设计。 （3）肌理：是表达人对设计艺术产品表面纹理特征的感受。它一方面是作为材料的表现形式而被人们所感受；另一面则体现在通过先进的工艺手法，创造新的肌理形态。 （三）设计艺术产品的形式不仅是表面的形式，而是内容的形式，是由内容展现的形式也可以说是由功能决定的形式。设计艺术产品的形式是为设计艺术产品的内容服务的，形式受到实用功能的制约，同时又对认知功能和审美功能的形成具有重要的作用。设计艺术产品的内容与形式是一体的，内容与形式的划分是相对的。在设计艺术产品的实际存在中，内容与形式形成一个有机统一的关系，即互为存在又护卫转化，有时形式就是内容，内容就是形式。 就如上世纪30年代的包豪斯校舍，它就很好的诠释了形式与内容有机统一的关系，当时建造的时候是以建筑的内容为出发点，形式服从内容，内容决定形式。与此同时它打破了传统建筑的的建筑观念，它是先确定各部分的内容然后再决定其形式，也就是“先内后外”由内容决定形式。 （四）总之，经过艺术设计儿生产的产品活其他设计艺术产品，其内容与形式是统一的，甚至是同一的。真正强调这一点和认识这一点，有利于克服那种认为纹样或装饰的表象就是产品的全部内容的片面认识。 例子：包豪斯 2中国设计的话语权 “话语权”简言之，就是说话权，即控制舆论的权力。话语权掌握在谁手里，决定了社会舆论的走向。在当代社会思潮中，话语权指影响社会发展方向的能力。 设计更能体现现代文化多样性和人性的多元化。 中国在世界家具发展史上有过自己的辉煌，也正是这种辉煌导致了今天中国家具设计的尴尬。自明式家具盛名于世后，中国家具基本处在停滞阶段。今天在西方同行的眼中，中国人几乎成了“拷贝”的同名,每年在德国科隆,在意大利米兰的世界级的家具展览里，在他们看我们中国人那种眼神里，你会感到自己深深的羞愧与无奈，特别是做为一个中国家具设计师真是感慨万千。 　　其实拷贝不仅仅是对西方国家的设计，对我们老祖宗也是如此。一提到中国家具我想几乎没有人不会把“红木家具”与它等同起来，五千年的文明留给了我们无穷无尽的精神财富，我们重要的是要去认知它。无休止的拷贝，就变成了贪婪的索取。那么祖宗给我们的精神财富就成了沉重的枷锁，这样我们将如何面对我们的子孙？我们又将带着什么去见我们的祖宗？拷贝已成为中国家具设计最大的弊端。其实我并不反对模仿，我也经常去临摹世界大师的作品，包括常常被中国人引为骄傲的明式家具。因为模仿是一种非常有效的学习手段，它完全阐明了什么叫站在巨人的肩膀上。但要把握尺寸，必须清楚模仿是对事物的一个认知过程，而不是全盘索取，否则我很担心拷贝真的会成了中国家具业的同名词。 　　讲到这里我们不得不注意环境，在一些专业的家具设计比赛中，在入围的作品里，居然会发现一些不折不扣的抄袭别人作品的东西，这正是因为中国家具设计专业知识的闭塞与落后而造成的。如果我们的评委专家经常有机会去观摩世界性的家具展，那么家具设计比赛就能体现它真正的目的：提高设计水准，而不是去鼓励模仿 ?目前我国设计科研管理和项目评价还没有完全摒弃“重理论、轻实践、重学术、轻应用”的传统做法，主要以发表论文的数量、项目带头人的学术地位来评价科研成果质量，造成大量科研项目缺乏对市场需求的关注，主动寻求推广应用的动力不足，导致科研成果缺乏实用性，与市场需求存在较大的脱节。与此同时，许多应用单位虽然对科研院所的科技成果有一定程度的需求，但由于缺乏了解渠道，缺少相互之间转化应用管理平台。 所有的弊端都是暂时的，如同所有的优势也是暂时的，唯一能保持优势的就是学习。五千年的文明确实给