大型客车的色彩造型装与饰设计研究.docVIP

大型客车的色彩造型与装饰设计研究 摘 要：客车的造型犹如人的“身材”，配上洒脱大方的“时装”，庄严典雅的“制服”，会给人各类不同的风格与感受，客车的外部配上良好材质的色彩装饰，才使客车造型富有生机，客车设计对美化客车产品，吸引用户和乘客有非常重要的作用。 关键词：大客车；造型；色彩；装饰； 0 引 言 作为一个客车生产企业，改变车型要付出非常昂贵的代价。但是通过不同色彩设计—通过色彩方法和不同材料装饰手法，可迅速，方便使客车获得多种外观效果，产生新颖感，从而是很小的投入获得较大的收益。色彩设计符合那些原则，如何满足，适应市场。 1 色彩装饰设计原则 创新是一个永恒的主题，追逐创新，大客车的色彩设计也不例外。目前我国客车上所采用的设计方案尚欠丰富，未大胆突破，线形居多。因此，在新上下工夫还有很大的潜力。在设计中要坚持既有的新颖性，又不失我们的民族风情，遵循“古为中用，洋为中用”的设计原则，在开阔眼界，学习国外精华，争取高起点的基础上，不受或突破现有理论的基础。任何事物，包括色彩设计没有绝对的“禁区”，没有绝对的美与丑，但这些必须以大众，顾客所接受。例如，把视唤图案用在客车外装饰上，加上整体色彩调和，美术字的恰当装饰，色调的明快衬托，显得庄重，洋气，又有浓厚的民族色彩，受到广泛好评。图案采用密集式构成，引起人们的联想，——似黄河的波涛，似长江的流水，似连绵的长城。在另一同车型的色彩设计中，我们抛弃一般的配色规律法则，表面喷吐大面积重色，在大客车上几乎2/3的地方用棕色，下面用七种不规则颜色色带，看上去，即位色彩构成的图样，虽然这又进入了多色彩刺激的禁区，但实际效果人们接受了。大面积的重色被刺激色中和，刺激色虽被上边的重色压住，但由于色彩的跳跃，使人们有极丰富的 现代感，别具一格。 总之，我们对大客车的色彩设计原则：一，有新颖，有强烈的时代感；二，大众性强，极为人们接受，充分体现色彩设计的魅力；三，有很强的民族风情特色。 2 色彩的变化与统一 色彩专家奥斯瓦尔德说，经验使我们知道，不同色彩的某些结合使人愉快，另一些则使人不愉快或全然无感觉。这就产生了一个问题，什么东西决定效果?回答是：使人愉快的色彩中间白有某种有规律的、有秩序的相互关系可寻，缺少了这个，其效果就会使人不愉快或全然无感觉。效果使人愉快的色彩组合，我们称之为“和谐”。大客车的色彩装饰设计就是色彩的组合，这种组合引起我们感觉上的种种变化，色彩学上称为色彩对比。对比的结果达到谐调统一，最后给人以美感和“愉快”，这种设计就是成功的。色彩设计时必须做到对比中求调和统一，调和统一中有对比、变化。如果过分强调调和因素，而忽视原来设想的色彩对比特色是不完美的；但如果把调和因素看成是消极从属的关系，必然导致色彩的不协调。因此二者之间不可分割，只有在特定的色彩对比与相应的色彩调和达到完美结合时，才能表现出特殊的、理想的、使人愉快的色彩面貌和色彩情调。 2.1 色彩对比 在客车内外饰中常用的几种色彩对比手法如下。 (1)色相强对比，也称对比色的对比，如红与绿，品蓝与桔黄等，对比效果华丽、鲜艳。 (2)色相弱对比，即同类色的对比，也称为近似色对比或“过渡色”对比，如橙黄与鹅黄、柠檬黄，湖兰与翠绿，咖啡与棕色等。这种对比配色效果具有柔和、大方、容易形成某种色相倾向的独特感。任何一个色相都可自为主色，组成同类或对比的色彩效果，如红色为主，可与桔色组成同类色或与兰色组成对比色效果。 2.2 明度对比 明度对比因色彩的明暗而形成。它有近似明度对比和对比明度组合两种。 (1)近似明度对比，即明度弱对比。其中近似明亮浅色调对比的特点是柔和、轻快，如淡兰与白，淡紫与淡红等，近似明度深色调对比的特点是厚重、沉着，如黑与深咖啡，紫红与深灰，藏青与棕色等。近似明度与色明度差距小，其色彩对比显得含蓄、平稳、朦胧。 (2)对比明度组合，即明度强对比，如米色与深咖啡，黑白与大红，银灰与紫红等。色与色之差明度差距大，给人以热烈明快、活跃醒目的感觉，多为大客车常用的色彩对比手法。色彩明度对比与面积有关。同一种色彩面积愈大，明度愈大；面积愈小，明度愈小。掌握这一规律，可以根据设计意图表现客车装饰的基本色调。它在大客车内饰的色彩设计中有广阔的应用天地 2.3 纯度对比 纯度对比即鲜艳色与含灰色之间的对比。 (1)近似纯度对比，即纯度差别不大的弱对比。近似纯度的鲜艳组合易产生华丽、多彩、刺激的鲜色调；近似纯度的含灰色组合易产生朴素、沉着的视觉效果。 (2)对比纯度组合，即鲜色与含灰色之间形成的纯度强对比。它具有既活泼又柔和的特点。 冷暖对比即由人们对于色彩的印象联想而形成冷暖感觉的对比，如晚霞色(红、暖色调)与蓝紫色(冷色)的对比。往往在色相、明度对比都处于较弱情况下，冷暖对比更能优雅地显现出来。如浅兰色与浅红色对比。