第八课12个大的调调名与复拍子的正规节奏.docVIP

第八课 12个大调的调名与复拍子的正规节奏 前一课教过了G大调、F大调，与它们的音阶。 从那儿我们得到一个概念：“1”（do）在C是C（大）调。 “1”（do）在F是F（大）调。 “1”（do）在G是G（大）调。 这样说来，我们就可以凭着调号推出各个（大）调来。 首先我们要知道什么是调号？调号就是#（升记号）、b（降记号）。#、b记号写在乐谱每一行的开头，就叫做“调号”了，是藉着它告诉我们是什么（大）调。（当然也告诉我们是什么小调，只是现在先别管小调，先学大调。） （#、b记号若是写在乐谱当中，写在音符的旁边（左边）则称做变化记号，或称临时变化记号，它是临时改变一个音高度的记号。） 要学调号与（大）调的调名，必须使用五线谱，简谱难以表达；要用五线谱配合键盘，就很容易了解了。 一、#（升记号）所表示的大调 在学前，宋大叔必须叮咛：要在五线谱上及琴键上把音名记熟，记熟了才能顺当的学。 好，从C（大）调开始：“1”（do）在C，C（大）调。（应该是称C大调的，但若称C调也是允许的。） #（升记号）向下数7，或上1（在#记号上方的一个位置）找“1”（do），也就是说“#”写在那里，那里就唱“7”（si）。 两个以上的“#“，就以右方的一个为准。 请看上方五线谱中的（1） 好，1个#记号就是“G”大调。 再看上方五线谱中的（2） 在推出两个调之后，余下的3#、4#、5#、6#、7#，就自己推算看看，找到“1”（do）的位置，然后确定（大）调名，并在键盘上找出各（大）调的“1”（do）。 一个要紧的关键来了，既然从“#”的位置来推算（大）调，#写在那里就很重要了。（上列的五线谱中，已经自（3）——（7）列出各（大）调的调名。） “#”写的位置：——也就是“#”的排列（在五线谱上该排放的位置） “#”的排列：4（fa），1（do），5（sol），2（re），6（la），3（mi），7（si） 第一个#一定要写在“4”（fa），第2个#一定要写在1（do），第3个#一定要写在“5”（sol）……各个#一定要分别写在4，1，5，2，6，3，7。不可改变。（如上方五线谱的位置） 你若要问为什么要这样排列？宋大叔目前会说：“先别问为什么，你凭着信心接受就对了。”宋大叔这么说，你就这么“信”，“信”就得着了，以后就会明白的。 或许还有人会问：把这些#写在： 行不行？ 行，可以写在这里，但公认的习惯写法，却不写在这儿。（你把耳环戴在鼻子上行不行？行，但别这么戴，除非你是在非洲。哈！） “#”的排列还有一种记法，乃是：上4下5（第一个#写在“4”（fa），第二个#下4在“1”（do），第三个上5在“5”（sol），第四个再下4；再上5…… 或有人问： 为什么6个#是#F大调，而不是F大调？ 6个#的“1”（do）在第一间或第5线，粗看起来是F，但实际上这个F已经因第一个“#”写在这里而升高了，故“1”（do）在#F而非F。 同样的问题： 7个#因“1”（do）在#C，故是#C大调。 若有人问：会不会有8 个#，9个#……？ 不会，自然音只有7 个音，每个音都升高了，才只有7 个#呀，怎么会有8 个#？9 个#？那岂不是升了再升的重升？问这个问题的人外行。 二、b（降记号）所表示的大调 b（降记号）下4上5 找do。 两个以上的b要算右方的一个。 也就是说b（降记号）写在哪里，哪里就唱“4”（fa）。 两个以上的b都是bX（b什么）（大）调。 两个b（降记号）以上的调号，它前方的一个b（降记号）的位置就是大调的调名。 好，我们现在看上方五线谱中的（1） 再看上方五线谱中的（2） 再看3个b记号： 3个b是两个以上的b，是bE大调。 其余的调——4b，5b，6b，7b请自行推算，找出“1”（do）来，写出（大）调名，并在键盘上弹出各大调的主音。（在上方五线谱的（4）—（7）均已列出调名。） 要紧的关键来了，b（降记号）所写的位置极其重要，位置写错了，主音“1”（do）也就推算错了。 “b”的位置——也就是“b”的排列（在五线谱上该排放的位置）： “b”的排列：7（si），3（mi），6（la），2（re），5（sol），1（do），4（fa） 我们发现一个有趣的巧合： “#”与“b”的排列次序，彼此刚好相反： #的排列：4，1，5，2，6，3，7 。 b的排列：7，3，6，2，5，1，4 。 或许有人会问：#，b记号既然数最右方的一个，那又何