电影海报中的相关分析.docVIP

视觉语法框架下电影海报中的元功能分析 ——以《速度与激情7》为例 车明明 赵芸 （西安理工大学 人文与外国语学院 西安 710054） 摘 要：关键词Key Words: visual grammar; movie poster; metafunctions 1. 引言 . 理论框架 1. 多模态话语 20世纪90年代多模态现象异军突起，出现了一个以多模态为媒介来表达话语的时代。故此，多模态就是一种通过两个或两个以上单模态来分析话语的形式，它将图像、动画等多种符号系统运用到语篇中，促成了语篇形式的多模态化，利用各种符号资源来构建意义或者完成交际。 国外最早提出“多模态话语”理论的学者是英国系统功能语言学家克瑞斯和勒文(Lunther Kress Theo Van Leeuwen)，他们基于韩礼德系统功能语言学理论，在《阅读图像》(Reading Images )(1990/2006)中首次系统地提出了多模态话语的理论框架。多模态话语最重要的作用在于帮助读者对多种符号所构成的多模态语篇进行有效的意义整合从而更好地理解语篇的内涵，从这个意义上讲，克瑞斯和勒文的视觉语法是多模态话语的革命性理论和建树。 视觉语法 语言使用的目的决定语言的表达方式，即语言具有多种解释的可能性和功能，因此系统功能语言学家韩礼德将这些千变万化的多种功能概括为“元功能”或者“纯理功能”。基于元功能理论，克瑞斯和勒文以韩礼德系统功能语言学为理论基础，参照元功能理论，将概念功能、人际功能和语篇功能的理论延伸到了视觉模式，创建了用以“再现意义”、“互动意义”和“构图意义”为对应元素的“视觉语法”理论（Kress Leeuwen，1996）。视觉语法从多模态话语分析的角度来分析图像中的元功能，分析语言与图像共同作用来构成语篇的运作机制，有助于读者了解语篇中的图像，更好的理解语篇含义。 3. 《速度与激情7》电影海报中的元功能 《速度与激情7》是环球影业出品的一部赛车题材动作片，是《速度与激情》系列的第7部，本文的适时撰写对于跨文化审美和交际都具有一定的推动作用。本文从韩礼德的元功能理论出发，基于克瑞斯和勒文的“视觉语法”框架，从再现意义、互动意义、构图意义三个方面对《速度与激情7》的海报进行分析，以便从语言学的角度解读多模态语篇下图像意义的产生与传递。 3. 1 再现意义 再现意义对应于元功能中的概念意义，即图像观看者与参与者之间的联系。图像的再现意义包括叙事再现和概念再现（Kress Leeuwen，2006），区分叙事再现和概念再现的标志是图像中是否存在矢量（vector）。矢量指图像中元素所构成的斜线或者对角线，它是连接一个或多个参与者的线。叙事再现包括行动过程、反应过程以及言语和心理过程，图像参与者就是矢量连接的参与者，它们处于图像中比较重要的位置；概念再现包括关系过程和存在过程，概念再现中没有矢量（Kress Leeuwen，1996: 119）。 海报中的图像参与者为七位男女主人公，而参与识读图像的是图像观看者。七位主人公并排侧身站立，动作和眼神形成一种矢量，因此这是一种叙事图像，构成行动过程。当参与者之间建立联系的矢量是目光或眼神时，参与者通过视线交流在头脑中形成反应构成反应过程，继而通过反应过程体现图像参与者的关系及态度，这样便形成了心理过程。这些过程是整个海报主题表达的重要渠道。此外，海报中人物后方以高楼大厦为背景，也是图像中的次要参与者，该背景与主人公构成分割线，这种无形的线条连接了图像中主人公与高楼大厦两种不同的图像参与者，这也形成了一种矢量。 3. 2 互动意义 互动意义是韩礼德系统功能语言学中人际意义的延伸，即图像制作者、图像所表征的事物以及图像观看者的关系。研究图像的互动意义应从接触、社会距离、态度和情态四点出发（Kress Leeuwen，2006：149）。 “接触”指图像参与者与图像观看者通过眼神建立起来的一种想象中的人际关系。克瑞斯和勒文指出：“图像在传达意义时都有一个图像行为，这种图像行为是由表征参与者的凝视系统实现的，这种凝视表达分为两种：索取和提供”（Kress Leeuwen，2006: 117）。若图像参与者与图像观看者有目光接触，则表明图像参与者对图像观看者有“索求”，反之则构成“提供类”图像。本海报中主人公面朝斜前方侧身并排站立，与图像观看者未达到目光交流，不存在想象中的人际关系，而是通过肢体动作“提供”着一些信息，因此它属于“提供类”图像。该海报为电影首款群像横版宣传海报，主人公侧身并排站立在重重迷雾的背景之下，给予图像观看者扑