有话要说（第五辑）.docVIP

有话要说（第五辑） 　　不管政治还是诗歌，我不玩过家家已经很多年；我妈死得早，我不跟这世界撒娇，也已经很多年。 　　写自序，我眼中，天下只有一个人在我之上：鲁迅。 　　据我功课，只有郭老（郭沫若）对秦始皇长相的考察是靠谱的：即除了美男子没有第二种可能。这有点像：我从事翻译最强调“信”。 　　看到垃圾派、废话帮、文艺范儿把布考斯基当外公，真令我啼笑皆非，那可真是哭错坟了！ 　　我不写我没体验过的。 　　如果中文诗后来不发展，是译不出西方现代诗的。所以，写诗跟不上趟的人，是做不了好翻译的。 　　将《9?11心理报告》砸在泛公知的脸上！诗人唯一的发言就是诗歌！ 　　我编的《新诗典》，几乎天天都在打泛公知的脸！编有灵魂，译有灵魂，写有灵魂，面对尔等这些没有灵魂的碎嘴子！ 　　史失，求诸诗。 　　我在写《台湾行》（组诗），内心的冲撞所带来的损耗，让我没有气力一天写两首。没有人向我预告过，就像我第一次出国，没有一首诗向我预告过：最先思念祖国的是肠胃。 　　你愚昧可以，晒即罪。 　　写诗之爽，无以复加，无以替代，若有下辈子，还是做诗人！ 　　我若一心作文，不出美文，断无可能。 　　垃圾、废话、文艺范儿最终会恨上布考斯基的，他不是杂碎们的亲人，而是敌人！任何有灵魂的人都是行尸走肉者的敌人！ 　　美国文化的强大在于：在欧洲人把文明正确的价值标准公式化以后，它还能出布考斯基。 　　“冕”是什么？诺贝尔奖吗？布考斯基比百分之百的诺贝尔诗人更厉害。 　　孩子们以为诗连贯了不对，真是的！古诗没读通造成的！ 　　任何人都该来老布这里补一补现代诗的课！ 　　我们的诗还是太有目的了――直奔主题，诗言志，还是土。 　　在网上，他们喜欢把“诗”写成“湿”，喜欢把写诗的分行调侃成“敲回车键”，见到当代诗人发的诗他们便条件反射地质疑道：“这也是诗？”，他们习惯于用古诗来压新诗，用死者来压活人，他们崇拜富商、明星，嘲笑诗人――这就是21世纪的中国青少年…… 　　这个时代，这个坛子，在我身上笑话百出，一个坐拥三四首超级名作的诗人，被一句不名的一群人说成是“伪诗人”、“混子”。 　　10天改完学生卷，真不是个好老师，但我是个好作家，改卷时老想着快点改完，写作时知道写不完（完了还有），前者是折磨，后者成享受――个中区别就在于此。 　　诗江湖那会儿，我看到有些诗选诗奖诗榜发出来，明显不好不公和外行的，我还要耿直地发表一点意见，大家没有发现：《新诗典》开办后，我再不说了，我在做：你不好，我就要好，你不公，我就要公，你外行，我就内行。如此，《新诗典》今日之大好正是踩在那些不好身上的，一将功成万骨枯，谢谢啊！ 　　当代无史，作品即史，《新诗典》即诗歌史。 　　在绝对的现代主义都已经显得陈腐的年代，徐江对现代诗与新诗所制造的“二元对立”，对现代诗要义的不厌其烦的强调，与其说是贡献，不如说是拯救！有些同志不理解我《新诗典》的选诗标准，其中最重要的一条，就是不选新诗，甚至不选味道陈腐的现代诗。 　　君不见，新世纪以后，有人直接把腐朽当旗帜，譬如：逸乐、新红颜。有人在形式上进入胡写胡来的破罐子破摔。 　　有人说：《新诗典》只展现了一枚硬币的一面。我心说：另一面有赖于你来展现，可它是硬币吗？还是一张破烂的毛票？ 　　西北有这么个现象：爱出一些自以为是的隐者、高人、师爷，突然跑出来，给我摇扇子。 　　内马尔发明了一种新的过人法，语言无法描述；依稀记得，用脚后跟挑过头顶的过人法是马拉多纳发明的。我的意思是功利的足球尚且无法阻挡艺术家的发明，那么诗歌呢？你为诗歌发明了什么？ 　　我确实在变老，过去诗江湖那会儿，早就破口大骂，什么这个榜那个年终总结，过去三年，中国诗坛如果只能提一首诗的话，就是《梦》系列，其它与之相比皆为鸡毛小作。 　　费德勒对穆雷，站在谁一边，永远的纠结，通常是谁状态好我就站在谁一边，我从来不给相对弱的一方加油，从小即如此。 　　译茨娃的感受：我最善于译出铿锵，但我却不喜欢铿锵。 　　专注力和一个人的天才指数成正比。 　　伏案精心校对《当你老了：世界名诗100首新译》全书稿，太奢侈了！满嘴语言的黄金钻石，心有一近一远两大后怕：假如一年前我没有翻译它们，我永远不知道世界这么好；假如三十年前我没有选择诗或者说诗没有选择我，我的生命将会多么干瘪乏味，一个被我父亲设计的注定平庸的建筑设计师！ 　　在对中国诗歌成就的评估上，我是最乐观的，甚至被总结成“盛世说”――君不见，这三十年，乐观的预言家和展望者都胜利了。 　　从《新诗典》的历程来说，最开始让大家大吃一惊：同行这么好！接着被我和老G译的世界名诗一路压着，让我们重归冷静。接着进入第二季后，毫无质量降低之相，令我再度高看中国的诗人队伍，现在我可以告诉大家：不存在