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影视艺术概论 杨 燕 前 言 关于艺术 再现——关于记忆的留存、还原想象的世界 表现——宣泄与表达的渴望 仿像——绝对的还原——追求一种个体的社会 存在——自我肯定 基础 交流 记忆 想象 第一章电影艺术的产生和发展 第一节 电影技术的发明与应用 第一节 电影技术的发明与应用 灯影戏——电影发明的先导 第一节 电影技术的发明与应用 视觉暂留原理：1829年比利时人约瑟夫．普拉托 第一节 电影技术的发明与应用 1839年8月19日，银版摄影法获得技术上的成功 幕布里奇实验（1872-1878年 英国） 沿着马跑的道路设置了24个小暗室，在这些暗室内有24位摄影师，在24架摄影机都装好了底版以后，就让马在跑道上奔驰，利用马蹄踢断跑道上的绳子的一刹那工夫，把马跑的姿态摄入镜头。 第一节 电影技术的发明与应用 1889年伊斯曼发明了可以连续拍摄并放映活动影像的感光胶片 爱迪生的电影视镜（1894年） 第一节电影技术的发明与应用 卢米埃尔兄弟 活动电影机（1895年） 第二节 电影艺术的萌生与崛起 卢米埃尔兄弟（1895年12月28日法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆） 第二节 电影艺术的萌生与崛起 《火车进站》 第二节 电影艺术的萌生与崛起 《水浇园丁》 第二节 电影艺术的萌生与崛起 总结： 单镜头影片 完全固定的画框（没有镜头的运动） 《水浇园丁》的剧情色彩和喜剧风格 第二节 电影艺术的萌生与崛起 乔治．梅里爱（法国） 第二节 电影艺术的萌生与崛起 《月球旅行记》 第二节 电影艺术的萌生与崛起 梅里爱（银幕戏剧）： 借用了戏剧的美学原则，运用绘画的布景、石膏制的道具，演员在舞台表演 由一组预先设计排演的场面构成完整的故事，这种排演场景的方法影响了后来的电影制作方式，是今天电影制作方式的雏形 第三节 电影风格的起伏与消长 布赖顿学派 （1）注重表现现实生活，关注重大社会问题 （2）最早的蒙太奇尝试 （3）代表作品：《在华教士被袭记》《祖母的放大镜》 第三节 电影风格的起伏与消长 20年代先锋派电影（1917年到1928年，以法国德国为中心，辐射到真个欧洲大陆，并形成多种多样的艺术流派。） 一、最大限度地挖掘电影中非叙事因素的可能性，将电影的非叙事化的探索推向极限 1、心理描写和主观感受 2、画面的造型感 3、运动的节奏感 二、先锋派电影探索的勇气和实验的热情 第三节 电影风格的起伏与消长 印象主义电影：是20世纪20年代法国电影工作者德吕克及其友人创立的一个学派，从1917-1928年贯穿了整个先锋派电影运动的始末，被人称为“第一个先锋派”。 特征： 1、拓展了人物的心理叙事空间，寻求自然物象与人心理、精神的对应，突出人对现实世界的感受，让影片的尽可能地揭示人物的意识活动，发展了心理描写。 2、表现人物的心理精神世界，在摄影和剪辑上有突破，主要表现在主观摄影、移动摄影和特技方面。 第三节 电影风格的起伏与消长 达达主义电影：又称为纯电影或者抽象电影，重视画面的纯艺术形式而轻视内容和主题。 代表影片：《幕间节目》《机器舞蹈》 第三节 电影风格的起伏与消长 超现实主义电影：从1925年开始取代达达主义，注重潜意识的表现，试图从梦幻世界中寻找诗意的归宿。 特点：强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象的对列的情绪力量和对个人快感的执著追求，从而把对人物心理探索推向了高潮。 代表作：《一条安达鲁狗》、《贝壳与僧侣》 第三节 电影风格的起伏与消长 表现主义电影：1919-1924年产生于德国的一个把其他艺术领域中的表现主义风格运用到影片创作的电影流派。 特点：从夜晚和阴暗中去寻找素材，多为恐怖幻想故事， 强调以夸张的变形的甚至怪诞的形式去表现艺术家的内心世界，在摄影、照明、置景等视觉形式上做了大胆的尝试，有强烈的现实意义。 第三节 电影风格的起伏与消长 表现主义电影代表电影：《卡里加里博士》（1919年弗朗西特.维内导演） 第三节 电影风格的起伏与消长 德国室内剧：聚焦紧张的心理情境，以悲剧性的结局和恐怖性的氛围引起了观众的强烈观影兴趣。 代表作品：《最卑贱的人》《后梯》 第四节 电影基地的定点与定位 一、查尔.百代公司（法国） 在电影史上， 1903—1909年叫“百代时期”，百代公司的发展使电影在欧洲率先走上了工业化的道路，改变了电影的手工业式的做法，形成了早期的制片、发行和放映三大部门，短时期占据了世界电影的霸主地位。 第四节 电影基地的定点与定位 二、经典好莱坞时期（20世纪20-40年代） 1905年美国匹兹堡出现了第一家“镍币影院” 专门放映影片的影院成为美国电影企业稳定的真正源泉，并且成为电影企业成长的标志，借助制片