明代文学第二章课件.pptVIP

四、极具表现力的白话语体： 《水浒传》能娴熟地运用白话来写景、叙事、传神。《水浒传》的语言，是在口语基础上提炼出来的非常成熟的文学语言，既有醇厚的生活气息，又有浓郁的个性特色。写人能做到形神毕肖，个性鲜明。 第二章 《水浒传》 第一节 《水浒》的成书 过程与作者 一、水浒故事的流传与成书： 1、史料： 散见于《宋史》的《徽宗本纪》、《张叔夜传》和王偁的《东都事略·侯蒙传》等史传中。但很简略，而且结局也不一样。 2、民间故事： 宋江起义中的英雄名字却逐渐在民间被广泛传颂，但由于自南宋起，中国南北两方长期存在着对峙的政权，南北关系是阻隔的，因而南北双方都各自产生了并演绎着自己的水浒故事。元统一之后也依然如此。 “北派”水浒故事主要在水浒戏中流传。明初以前北杂剧中的水浒戏共有四十本左右，留传下来的也有十三本。从这些杂剧中可以看出，水浒戏在金朝就已经有了。 a、金朝及元早期的水浒戏中，没有宋江投降征讨方腊的内容。 b、北杂剧中的梁山英雄都是专为民除害的。 c、义军的规模与《水浒传》中的描写已极为相似。 d、北杂剧中，晁盖是三打祝家庄身亡的，打曾头市的只是宋江。 “南派”水浒故事最早的记载是周密《癸辛杂识续集》所记录的宋末元初画家龚开的《三十六人赞》。 a、南方民间水浒故事的口头传说已非常流行并引起了士大夫的注意。 b、水浒人物都是以盗贼流氓的面目出现的，明显地表现出封建统治阶级的观点。 c、宋江义军也一直是和受招安征方腊相联系的 来源于民间口头故事的《宣和遗事》涉及的水浒故事部分，较全面地展示了宋末元初南方水浒故事发展的概貌。 《水浒传》作者正是在综合南、北水浒故事的基础上，加上作家的个人创造，成就了《水浒传》这部伟大的古典长篇小说。在作家的再创作过程中，水浒故事的思想和艺术水平都有了较大的提高。 二、作者： 明代有四种说法。目前一般学者认为《水浒传》是施耐庵所作，其门人罗贯中在其“的本”（即真本）的基础上又作了一定的加工。 三、版本： 《水浒传》的版本比较复杂：简单来进行划分可以把《水浒传》分为简本和繁本两个版本系统。 简本就是文简事繁本。 繁本就是文繁事简本。在繁本系统中大多数都没有征王庆和征田虎的情节，而简本系统中却都有征王庆和征田虎的情节。 金圣叹与“腰斩本” 关于简本繁本两大版本系统的关系，目前多数学者认为简本是繁本的节本，而不是由简本发展成繁本。 第二节 奸逼民反与替天行道 《水浒传》艺术地再现了北宋末年农民起义的爆发、壮大、兴盛以及失败的全过程，揭示了起义发生的社会根源，展示了星火燎原的必然趋势，颂扬了千古不朽的起义英雄，昭示了起义失败的深刻原因，客观上否定了封建制度存在的合理性。 一、宋江与“忠义” 《水浒传》最早的名字叫《忠义水浒传》，甚至就叫《忠义传》。作者抱着对“奸逼民反”的黑暗现实深感不平，而发愤谱写了一曲“忠义”的悲歌。 1、义释晁盖 2、怒杀阎婆惜。 3、浔阳楼上题反诗 4、“聚义厅”改为“忠义堂” 5、最后的服毒自杀 二、“忠义”观的形成及其复杂性： 忠”与“义”从来就是中国古代儒家伦理观念中的重要范畴，自宋元以来在社会上特别流行。 “忠义”的内涵本身就十分复杂，它以儒家的伦理道德为基础，但也融合着包括城市居民和江湖游民在内的广大百姓的愿望和意志。是使小说被当时社会各阶层普遍接受的基本精神。 三、对社会黑暗的揭露与批判： 《水浒传》是一部正面表现封建社会农民起义的伟大作品。它热情歌颂起义英雄，深刻地揭示了农民起义的社会根源，反映了农民起义发生、发展直至失败的全部过程。赞美和歌颂“大逆不道”的农民起义，揭示了中国封建社会农民起义的实质是“官逼民反”。 第三节 用白话塑造传奇英雄 的群像 一、传奇性英雄群像的塑造： “《水浒》所叙，叙一百八人。人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”（清·金圣叹） 塑造人物的手法： 1、处理好英雄人物的超常性与平凡性的关系。 武松打虎 2、处理好英雄人物的共性与个性的关系。 3、处理好英雄性格的稳定性与可变性的关系。 二、传奇性与现实生的结合： 《水浒》中的英雄好汉不脱“超人”的气息。作者在将英雄理想化时，往往把他们喧染、夸大到超越常态的地步，带有传奇的色彩。但与此同时，作者又把人物放置在现实生活的背景上，在用重彩浓墨描绘高度夸张、惊心动魂的故事时，也注意在细节真实上精雕细刻，逼近生活。 三、连环勾锁的结构： 《水浒传》的情节结构是以单线纵向进