《三块钱国币》01.pptVIP

背景 本剧写于1939年，当时正是抗战艰苦时期，我华北、华东、华南、华中等大片国土被日寇侵占，国民政府被迫移都重庆。跟随机关，工厂，学校等搬迁的成千上万的职工，师生，百姓，难民们颠沛流离，辗转涌向西南各大城。一方面是爱国群众同仇敌忾积极支前，前方将士浴血奋战，一方面是军阀、奸商等在大后方盘剥、欺凌下层人民，发国难财，榨血汗钱。本剧就是通过一件小事反映当时大社会背景，揭示各种人的不同心态。 开端： 发展： 高潮： 结局： 戏 剧 的 主 题 　　它取材于生活小事，以小见大，围绕花瓶事件反映出当时社会恃强凌弱、无法无理等令人难以容忍的不公平、不合理现象，揭露了阔太太自私刻薄的庸俗的小市民习气，称赞了大学生的正义感和同情心。也一定程度地讽刺了警察唯唯诺诺的丑态。 2.本剧的结尾有何特点,成众最后的那句“和棋”的含义是什么？ 课堂小结： 矛盾冲突，一波三折。 预设伏笔，戛然而止。 人物塑造，凸出个性。 语言运用，幽默俏皮。 提示：在冲突达到顶点之际,戛然而止,让人回味无穷。 一双关语，既是说下棋不分胜负，又指吴杨二人的斗争不分胜负。吴得到了两笔赔款，但是受到奚落，杨打破另一只花瓶出气，但是平白无故花了三元钱，也吃亏。 3.杨长雄在与吴太太辩论时,他的推理是否成立? 提示：不成立。杨长雄的推理过程是:所有破了的瓶都不是主人打破,而是佣人打破的,因为佣人的职责决定只有他们能有打破瓶的机会,所以有打破瓶的权利。简言之：职责——机会——权利。 以偏概全：不都是佣人打破。 偷换概念：职责给予的机会不等于权利，就象驾驶员有接触到人的机会不等于可以撞人一样。 4.吴太太没有按照花瓶现时的市场价要求赔偿,是否有一定的同情心? 提示:并没有同情心,而是她所说的原价及市场价都有撒谎的成分，再说，李嫂仅有一床铺盖，也无法当押更多钱。 《三块钱国币》与《茶馆》语言特色之比较 《三块钱国币》的幽默是诙谐的幽默，蕴含着轻松和机智。例如杨长雄先是发牢骚，通过对比发泄不满，对比中见幽默。接着又模仿吴太太一上场时说话的语调，好像是抱怨，实际是对吴太太的嘲讽，充满机智和诙谐，能使观众产生会心的微笑。 《茶馆》中的幽默是含泪的幽默，蕴含着严肃和悲哀。像唐铁嘴说“我已经不吃大烟了”，让人误以为他已经去掉了不良嗜好。正当王利发感到惊讶时，他出人意料地紧跟着说：“我改抽‘白面儿’啦。” 听到这里，观众一定会哄然大笑。而他接下来的夸耀，虽然听起来更加滑稽可笑，但同时也让人感到一种悲哀：明明是帝国主义侵略，自己受了毒害，他却偏偏拿来作为炫耀的资本，实是无知、无耻，他的奴性就不言而喻了。 感悟幽默性喜剧的真谛 ——简论丁西林的《三块钱国币》 丁西林是中国现代文学史上极具特色的剧作家。彼时的话剧，多以悲剧为主体，他却热衷于喜剧；旁人的名作均为多幕剧，他却以独幕剧见长，比如《三块钱国币》。 此剧情节并不复杂：女佣李嫂无意中打碎了主人吴太太的一个花瓶，被勒令按原价赔三元钱后走人；同院住的大学生杨长雄为之鸣不平，和吴太太发生了争执。按说，这样的内容易于平淡，但作家偏能把此剧写得谐趣横生，引人人胜，原因是他有高超的喜剧艺术。 1 矛盾冲突，一波三折。 常言道：“没有冲突就没有戏剧”。把握好矛盾冲突，是至关重要的。通常，在多幕剧里，矛盾冲突可以逐渐展开。而独幕剧受时空的限制，所以更需讲究情节的安排。此剧便是从“最重要的部分写起”：隐去女佣打碎花瓶的情节，直接展示吴、杨二人间的争吵——女佣该不该赔花瓶。这就使得矛盾从演出开始就趋于激化，利于剧情的迅速展开。但也有不利处——起调既高，其后就难于再起波澜。好在作家有高招：在二人争执不下之际，让杨的朋友成众出面，催杨下棋，从而使激化了的矛盾有所缓冲。此是一跌宕。 随之，及时引入警察奉吴太太之命，来拿李嫂的铺盖去典当的情节，又使杨长雄的义愤再次暴涨，出面干涉，于是第二次冲突陡然而起。不过，作家仍有节制，又让成众把杨长雄拉开，以缓解冲突。然而，这又一跌宕，实际上是在为最后的总爆发积蓄能量。果然，当吴太太再次上场，听到杨长雄批评她是“一个无耻的泼妇”时，该剧的最高潮终于到来。先是她逼问杨长雄，“什么叫无耻”，杨“无言”，乃“一忍”；她又进逼：“那一个是泼妇”，杨“欲言而止者再，再忍”；直至吴太太公然骂他是“无耻!下流!混蛋!”此时的杨长雄已忍无可忍，终于爆发，将吴太太的“另一花瓶”掷向地面，摔碎。显然，正是这一波三折的矛盾处理方式，使得剧情紧凑，又有起伏，始终吸引了观众的注意力；同时也有助于人物