现代文学散文篇.doc

現代文學?散文篇 五○年代─反共懷鄉與輕鬆小品的兩極化發展 1945年之後，有短暫的幾年間，台籍作家活躍於《中華日報》日文版、《橋》副刊、《公論報》、《新新》等刊物，發表的文章多為雜文及小說，雜文的內容則環繞著對台灣人命運的關注、建設台灣的新希望，以及大量引介中國五四以來的現代文學作品等。 　 二二八事件之後，政治因素再加上國民政府禁用日文的政策強制施行，台籍作家遂趨於消沈。在政府的鼓勵與推動之下，反共與具戰鬥性的散文充斥著報刊雜誌的版面；而大陸來台作家其憂鬱與惆悵的鄉散文亦是此時期散文的主要類題材之一，代表的散文作家有朱西寧、司馬中原等。與反共懷鄉散文相對的，是勵志的、清新的、生活化的散文大量出現，其中又以小品文最受讀者歡迎。 　 此時期另一特殊現象，為女作家集體性的躍上文學的舞台，諸如鍾梅音、林海音、王文漪、艾雯、張秀亞、徐鍾珮、張雪茵、陳香梅、潘琦君、羅蘭等，皆在散文創作上有脫俗不凡的表現，寫作的題材從家庭瑣事、旅遊記聞到人生哲學等，營造了舒緩時代高壓氣氛的生活文學。另外亦具代表性的散文創著者，有梁實秋、季微、周君亮、彭歌、蕭白、尹雪曼、柏楊等散文家。其中，梁實秋的《雅舍小品》淡雅平實，且富於幽默感；柏楊的散文則是當時少見的異數，他取材於台灣社會現實，反映民生疾苦的聲音，且不避諱的批判政府的施政措施，其雜文收錄在《玉雕集》、《倚夢閒話》、《牽腸掛肚集》等書。 六○~七○年代─散文體類的漸趨完備與成熟 六、七○年代是台灣現代散文的豐收時期。 　 六○年經歷了韓戰、八二三砲戰、越戰是個崇洋的年代，而七○年代是台灣從素樸年代跨入多元化社會的分水嶺，老一輩的作家如梁實秋、陳火泉等仍持續有高水平的創作；另一方面，年輕的作家吸收了世界文學思潮後，則展現了另一番知性與感性交融的散文風貌。在上一個十年集體活躍於文壇的女作家，依舊是此時期散文創作的主力，並且新加入許多優秀的寫手，如張曉風、胡品清、張菱舲、林文月、方瑜、喻麗清、洪素麗、陳幸蕙等。其中，張曉風於《步下紅地毯之後》一書後，關注的層面不再限於家庭與日常生活，隨著其參與文學與社會活動，寫作的題材益廣益深，成為備受矚目的散文作家。 ▲此時期特殊現象 一、 詩人散文家 將現代主義的手法鎔鑄入散文寫作之中，其注重意象的經營、情感的敏察細膩與用詞上的凝練多變化、哲理思維的深邃等特點，都使得這類散文家的作品能涵詠詩境兼抒情寫意，美而不至於浮濫；及或持理議論亦擲地有聲。具代表性的作家有余光中、楊牧、洛夫、夏菁、管管、張健、張拓蕪、葉維廉等。 二、 留外 學人 1965年越戰台灣成為美軍渡假勝地，美援大量進入，同時也引進了思想觀念，故六○年代極為西化、崇洋。留外學人經常將散文作品刊登於國內的報刊雜誌上，形成另一種自由開放、視野開闊、或具異國情調的散文風格。代表作家有陳之藩、水晶、也斯、陳錦芳、趙寧等等。 另外存在主義的書在此期也十分發達，代表作─是王尚義的＜野鴿子的黃昏＞，內容十分悲觀，許多人讀後自殺。 三、 鄉土 作家 伴隨逐漸抬頭的台灣鄉土主義，跨語言的老作家，開始嘗試去表述日治時期的殖民經驗、以及對台灣土地、台灣人的純樸感情與熱愛。而台籍的「戰後第一代」作家亦接續了日治時期新文學運動的精神，展現出善於批判與思考的性格。代表作家有葉榮鐘、洪炎秋、許達然、陳火泉、李喬、吳晟、陳冠學等。 四、 報導 文學 五小出版社成立（爾雅、九歌、純文學、大地、洪範），中國時報、聯合報文學獎成立，高信彊帶領一班年輕寫手創造出風起雲湧的報導文學盛況。 八○年代─多元化與多變化的新氣象 八○年代是台灣社會開始轉型的十年，而1987年政治解嚴之後，社會型態的變動愈形劇烈。台灣社會進入高度商業化、資訊化的時代，而另一方面政治解嚴後，各種意識型態與政治立場，迅速的躍上台面成為眾聲喧嘩公眾話題。反映在散文上，就是諸如都市、飲食、情慾、環保、性別、族群等等新主題的開發與新視野的拓展。 八○年代的「多元」，指的是散文的主題與形式，也是指寫作者的年齡層、職業而言。老一輩的作家如蘇雪林、張秀亞、羅蘭、齊邦媛、葉石濤、王鼎鈞、余光中、張拓蕪等，仍持續以「文」為志業不懈地創作。另一些「中堅」的散文家投入意識型態紛紜的主題之中，各自開闢出一片天地。 類型 特色 代表作家 田園文學 本著一貫的對台灣農村與土地的濃烈情感，寫出台灣的別具特色。 吳晟、陳冠學、阿盛 女性文學 女作家將觸角延伸至社會的角落，關懷並書寫女性與社會邊緣人的生活。 張曉風、杏林子 環保文學 隨著台灣工業高度發展，「環保」在此時成為新的時代課題與隱憂，作家開始致力於著文呼籲大眾關切環境污染與自然資然消逝的危機。 韓韓、馬以工《我們只有一個地球》 九○年代─文類越界、專業化、資訊化 九○年代是台