06书法及字体设计答题.pptVIP

（7）连接。字与字的连接能打破方块字的制约，组织成为活泼美观，字型连贯统一的新形态。设计时应选择可连接的部位或公共的笔画，根据文字的内容特点进行构思，使其产生充满律动的美感。 * 第六章 书法及字体设计 目 录 第一节 书法 一、书法的概念 二 、书法的产生与发展 第二节 字体设计 一、基本字体 二、字体设计 书法，是书写汉字的艺术，是以汉字为表现对象，以毛笔为表现工具的一种线条造型艺术。它随着我国的汉字发展而产生，是东方艺术精神的浓缩与象征，具有很高的审美价值。一幅优秀的书法作品，能够使观赏者联想起美好的生活，得到美的享受。书法在中国的古典园林、寺庙园林和自然风景区中出现较多，大都用在匾额、对联题写和碑文的刻制上。文人墨客的书法手迹，不仅为后人提供了宝贵的艺术文化，也提升了景点的艺术文化内涵。现代园林为了增加其文化品位和现代意识，各种字体的书法内容更是使用广泛，如景点简介、历史遗迹的书法题字、游客指示牌等。因此，我们园林专业的学生了解我国汉字的发展和掌握一些书法知识是很有必要的，既有助于园林设计的需要，又能提高自己的审美修养。 第一节 书法 一、书法的概念 二、书法的产生与发展 早在约6000年之前的新石器时代仰韶文化中，汉字就开始萌芽。从陶器上的彩陶图案可以证明。下面将几种主要的字体依照它们在形体演变过程中形成的先后次序，分别作些简要的介绍。 1.商代甲骨文 商朝后期，出现了相当成熟的汉字系统——甲骨文。甲骨文是指殷商时代刻写在龟甲兽骨上的文字。 2.周代金文(青铜器铭文) 金文，也称钟鼎文、铜器铭文等。指古代铸、刻在青铜器物上的文字。金文的特点是：笔画宽而粗，大小较匀称，结构也日趋方正匀整，行款逐渐固定，工整，字体庄严凝重，雄健有力。周代是金文鼎盛时期，反映了当时文化人对书法艺术的追求和造诣。 3.战国文字--石鼓文 战国文字品式多样，风格不一，其中艺术性最高对后世影响最大的是石鼓文。石鼓文的字体是周代金文到秦代小篆的过渡桥梁，石鼓文的体态堂皇大度、圆活奔放、它的气质雄浑古朴、刚柔间济，奠定了方块字的基础。在书法史上有重要的地位。被誉为 “千古篆法之祖”。 4.秦代小篆 小篆是古文字发展的最后一个阶段，是秦始皇统一中国后推行的官方标准字体。小篆在古文字中属于纯线条化的字体，是古文字时代文字简化的总结。 5.汉代隶书 隶书的出现，是书法史乃至文字史上的一次重大变革。从此，书法告别了延续三千多年的古文字而开端了今文字，字的结构不再有古文字那种象形的含义，而完全符号化了。隶书的点划分明，粗细有致，波画有蚕头燕尾，一波三折。用笔有方有圆，方圆兼济。结体或险峻跌宕，坚挺雄健，或秀丽工整，圆静妩媚，或坚守中宫，凝重端庄，或大开大合，意气飞扬，可谓千变万化，各臻其极。 6.魏晋至今楷书 楷书也称真书、正书。它产生于汉末，盛行于魏晋南北朝，一直沿用至今。从总的体势上看，多呈长方；章法多取直行纵势，结体法则紧密。重心的安放，笔道的长短、正斜，两笔相交的角度大小，点画之间的照应关系，合体字中不同部件的位置与比例等等，都有极严格的要求。楷书的基本点画形态丰富，用笔变化多。 7.草书 草书出现在魏、晋之间，也来自隶书。王羲之是使草书趋于规范、美化的一位重要的书法家。唐朝的张旭将之发扬，其作品是狂草的代表。 8.行书 行书大约出现在汉代，由隶书变化而来，古时曾在信札及一般文书中流行。存世之作很多，著名墨迹真本有王羲之《兰亭序》、王珣的《伯远帖》等。 9.印刷体 印刷术发明以后，刻字用的雕刻刀对汉字的形体变化产生了深刻的影响，在楷书字体的基础上进一步加工规范，产生了结构方正、笔画横细竖粗的印刷体，后世称为宋体字。 由于社会的发展，出版业商业化的需求，逐渐产生了仿宋体，黑体，并派生了其他的印刷体。 第二节 字体设计 一、基本字体 基本字体主要包括几种最常见的印刷字体，它们是报刊书籍等印刷品最基本和最常用的字体。可分为：宋体、黑体、仿宋、单线体。这几类字体虽然在外形和笔画特征上各不相同，但是在字体结构的基本规律上是一致的。 1.宋体 宋体分老宋体和新宋体两种。老宋体起源于宋代，是当时流行的一种与楷书笔画相似的扁形字体。它横细竖粗、字体方正、造型端庄、稳健，便于雕刻。因为吸收了楷书的特点，所以笔画都有顿角，点、撇、捺、挑、钩与竖画的粗细基本相等，其尖锋短而有力。“点如水滴撇似刀，横窄竖宽捺如扫；左钩右钩鹅进食，横到尽时有三角”，形象地描述了老宋体字的特征。 新宋体的字架结构均与老宋体的字架结构基本是一致的，只是横竖间的比例关系稍有差异