罗兰。巴特的文艺观课件.pptVIP

 罗兰·巴特尔（Roland Barthes，1915—1980） 法国文学批评家、文学家、社会学家、哲学家和符号学家。最早把结构主义运用到文学研究中的批评家之一，后又关注起读者对文本的主观反应，因此很快转到后结构主义行列。 罗兰 ?巴尔特生平 写作过程 “神话社会”写作时期： 《写作的零度》《神话学》 “符号学”写作时期： 《符号学原理》《流行体系—符号学与服饰符码》 “文本性”写作时期： 《S/Z》《符号帝国》《萨德、傅里叶、罗耀拉》 “道德观”写作时期： 《文之悦》《恋人絮语》《罗兰·巴特自述》 罗兰 ?巴尔特的文艺观 “零度写作”与“语言乌托邦” “不及物写作”与“可写文本” “自动写作”与“作者之死” “零度写作”与“语言乌托邦” 1945，萨特《什么是文学》 1953，巴特《写作的零度》 “文学应成为语言的乌托邦。” 文学史—写作史： 政治写作、价值式写作 传统的文学写作 现代诗歌写作 零度写作 所谓“零度写作”，巴特又称之为“白色写作”或“中性写作”。其特征是：“在其中一种语言的社会性或神话性被消除了，而代之以形式的一种中性的和惰性的状态。” 零度写作是一种不介入、不干涉的叙事方式。 零度写作是一种直述式的写作。 零度写作是一种沉默、含蓄、空白的写作。 对“文学是什么”的探讨与结论是颠覆性的，无论是对就有语言秩序的深刻认识与批判，还是对刚刚萌芽的现代主义文学的无限期望，他都表现出了异于常人的敏感性，其见解远远走在了时代的前列。 但是，我们应意识到，他所主张的“零度写作”是难以实现的。语言的历史性决定了创新的相对性，文学也只能不断接近而远远难以到达语言乌托邦。 评价： “零度写作”在中国——先锋小说 余华的先锋小说 余华热衷于叙述，叙述态度冷漠，不动声色，被称为“零度情感叙述”，语言简略。 余华声称自己追求的是真实，但是这种真实并不是被日常生活围困的经验，而是一种作家眼中的真实。 余华：“我寻找的是无我的叙述方式”。 “零度写作”在中国——新写实小说 新写实小说之所以被称作新写实小说，新就新在对生活原生态的还原，不动声色、不投入情感，用零度的写作方式来描绘现实生活。无论从叙事内容、叙事话语方面还是叙事动作方面，新写实都表现出了零度写作的风格。 情感的零度写作，即叙述者采取一种中立、客观、冷静的叙述立场，不介入故事，尽可能的不让叙述者的情感干扰读者的判断，不作主观预设地呈现生活原始状态。 方方的《风景》 池莉的《烦恼人生》 刘震云的《一地鸡毛》 《文本的快乐》：“不及物写作”与“可写文本” 两种写作 及物的：工具性；他律的；引向另一个世界； 不及物的：致力于“写作本身”。写作不是通向另一个 世界的通道，写作就是为了写作自身。 两种文本： 可读的（lisible)文本： 处在写作实践之外;完成的,定型的 消费性的读者 传统方式阅读 可写的(scriptible)文本： 处在写作实践之中;未完成的;空白;多义性 作为文本生产者的读者 处于一个巨大的网络系统之中,互文性(intertextuality) 文本并不是各种意义的共存,而是某种信息,某种不断地交叉,所以,它不是回答一种解释,甚至是一种开明的解释,而是面对一种爆炸,一种散播. 读者参与式阅读 “自动写作”与“作者之死” 《作者之死》：结构主义转向结构主义的重要标志 批判传统的作者观念。 从文学自身出发，并利用现代语言学，为自己的理论找到了有力的证明。 描述作者死亡之后的文学面貌，颠覆了传统的文学批评。 《作者之死》 否定了作者是文本的本源和唯一的阐释权威的传统观点。 波德莱尔的作品是波德莱尔失败的记录，凡高的作品是凡高疯狂的记录，柴可夫斯基的作品是其堕落的记录。 这种观点内在于结构主义之中 个体的发言（言语）被看作是非个人体系（语言）的产物 马拉美：不是我在说话，而是话在说我 超现实主义的作家：“自动写作” 开放的文本 文本是由各种引证组成的编织物，它们来自文化的成千上万个源点。 读者可以自由地打开或关闭文本的指义过程而无须尊重所指。可以自由地将文本和意义系统联系起来，而完全无视作者的“意图”。 “读者的诞生应以作者的死亡为代价来换取”。 巴特借助“作者之死”，更为尖锐激烈地反叛了权威以及逻各斯中心主义，为后现代主义文学思潮提供了强有力的精神支撑。其见解，亦是他“零度写作”、“不及物写作”之类主张的必然产物。 最后留下的讲稿《小说的准备》，“作者”又出现了。他还指出写作是出于作者体内的一种“疯狂”的欲望驱动。与其说是一种退步，不如说是一种螺旋式回归，也是他