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Sunflower 青青园中葵 园 主编：KM008 出版日期：2007-3-25 刊期：第一期 版数：8 卷首语 　　如果说散文作者创作的作品描述的是一片幽幽的荷塘，那么读者、听者的灵感就可能是荷叶丛中衬托着的一朵朵粉红而绚丽的荷花。夜阑人静的月光下，便期待划一只舟子到荷塘深处去，把那荷花揽过来，让那娇媚的花瓣轻轻地贴在脸颊上，嗅那花蕊的芳香…… 　　“悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩……”听到这样的诗句，还有什么能不让你动情，还有什么更能让你感悟人生的含义？静静地沉思默想的时候，鲁迅“当我沉默着的时候，我觉得充实 ；我将开口，同时感到空虚……”富有哲理性的词句，你怎能不从中获取教义？这就是散文的魅力！ 　　今天，我这只“初生之犊”，也要把自己的一点感悟，放在名家散文之间…… 本刊导读 牛刀小试 2 七色阳光 3 编者的话 4 长歌行 青青园中葵， 朝露待日晞。 阳春布德泽， 万物生光辉。 常恐秋节至， 焜黄华叶衰。 百川东到海， 何时复西归？ 少壮不努力， 老大徒伤悲。 名家名品 1 名作品欣赏 名人谈作文 风难得的清润 天寒菊自香 四季雨歌 汗水染绿春光 名作品欣赏 　　曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵的；正如一粒粒的明珠， 又如天里的星星。 　　微风过处，送来缕缕清香， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子 与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷 塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有一了道凝碧的波痕。叶子底下是脉 脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 　　月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又象笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也是别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，象是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲…… 荷塘月色 朱自清 阳关雪 余秋雨 欧洲的艺术家们翻天覆地地闹腾了好一阵子，固执地要把微笑输送进历史的魂魄。谁都能计算，他们的事情发生在唐代之后多少年。而唐代，却没有把它的属于艺术家的自信延续久远。阳关的风雪，竟愈见凄迷。王维诗画皆称一绝，莱辛等西方哲人反复讨论过的诗与画的界线，在他是可以随脚出入的。但是，长安的宫殿，只为艺术家们开了一个狭小的边门，允许他们以卑怯侍从的身份躬身而入，去制造一点娱乐。历史老人凛然肃然，扭过头去，颤巍巍地重又迈向三皇五帝的宗谱。这里，不需要艺术闹出太大的局面，不需要对美有太深的寄托。 于是，九州的画风随之黯然。阳关，再也难于享用温醇的诗句。西出阳关的文 人还是有的，只是大多成了谪官逐臣。即便是土墩、是石城，也受不住这么多叹息的吹拂，阳关坍弛了，坍弛在一个民族的精神疆域中。它终成废墟，终成荒原。身后，沙坟如潮，身前，寒峰如浪。 谁也不能想象，这儿，一千多年之前，曾经验证过人生的壮美，艺术情怀的弘广。 名人谈作文 　　我以为中学生写作文，不必强作深刻。深刻不是你们这个年龄的事。深刻是需要年龄和阅历垫底的。在经过风风雨雨的人生磨砺后，在反复地跌倒和爬起来后，在领略各式各样的人事后，无论成功与否，深刻都自会从不经意间流露出来。小小年龄做深刻状，却只给人“为赋新词强说愁”的可笑感。记得王蒙在一次讲话中谈到，他看到小小年龄的人写出的作文都那么深刻那么深沉，他觉得有些可怕。其实，我们这些看作文的人也都有这样的感觉。一些文章因为追求深刻制造深沉，全然没有了自己本真的面貌，失去自我比得到深刻的损失要大得多。 　　我以为中学生写作文，文字最好朴素一些。不必去堆砌华丽的词藻，不必为显示独特而去寻找怪僻生冷的字词，也不必拼命追求“推”和“敲”之间的差异。把自己的内心感受写出来，把自己最想说的话说出来，把自己的真实状态写出来，哪怕文字粗疏一点也没关系，哪怕段落模糊一点也没关系。文字的锤炼是一辈子的事，但把写文章的基础弄偏了，便很难回头。这跟盖房子打地基有着一样的道理。早期把功底打好实在是太重要了。我们看到一些年长的科学家们都能写出一手漂亮文章，文字干净利索，比一些职业作家都强，其原因就是他们当年的童子功打得好。 方芳的话 牛刀小试 　　读了前面这些名家名篇，聆听谆谆教诲，我不由得“年少轻狂”，眼热手痒，莽试身手，请名师高友指正！ 风难得的清润…… 天寒菊自香 1． 2． 风难得的清润…… 　　风难得的清润,充满了少年的情怀,无限纯真