元代文学详细课件.ppt

第六编 元代文学 元代文学概说 一、元代社会特点 1、实行民族压迫政策。 2、儒生的厄运。 3、都市繁荣，市民阶层扩大。 4、思想控制相对松弛。 二、元代文学概况 1、元代戏曲 （1）杂剧（叙事体） 元杂剧兴盛原因： 首先，都市经济的繁荣、通俗文艺的发展以及市民阶层的娱乐需求，为元杂剧的繁盛提供了必要的物质条件和群众基础。 第二，元代以前的诸种歌舞伎艺，为元杂剧的产生提供了艺术实践。 第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。 第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。 元杂剧体制的特点 用北曲演唱，一般一本四折，有的还有楔子，用作交代人物、剧情或串联两折。 每折限用同一宫调，而且一韵到底，中间不能换韵。 剧中男主角称为末，女主角称为旦，根据主唱者角色的不同，分为旦本、末本。 一本戏只能由一人主唱，其他人一般只能说白。角色除旦、末外，还有副末、冲末、外末、贴旦、老旦、外旦、净、丑等配角。 杂剧主要由歌曲与说白两部分构成。歌曲主要用来抒情、渲染，往往写得较典雅；说白主要用来对话或独白，往往用白话来写。 元杂剧的分期 元杂剧的发展以大德（1300年前后）为界大致经历了前后两个阶段。 前期的创作中心在大都（今北京），主要作家有关汉卿、王实甫、白朴、马致远等，这是元杂剧创作的黄金时期； 后期的创作中心在杭州。后期的主要作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等，这一时期的杂剧创作已走向衰落。 （2）南戏 南戏:南戏文、南曲戏文的简称，用南方曲调演唱的戏剧形式，又称温州杂剧或永嘉杂剧， 南戏是明清传奇的前身。南戏的形式至元末基本定型，与杂剧相比，其体制比较自由灵活。 元代后期出现的著名南戏有高明创作的《琵琶记》和《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四大传奇，后四者又简称为荆、刘、拜、杀。 （3）散曲（抒情体） 散曲是元代韵文的主体，它是金元时期北方兴起的可合乐歌唱的一种新型抒情诗体，在元代又被称为乐府。散曲突破了传统的诗歌审美意识的窠臼，表现手法大多用铺陈白描，形式自由灵活，语言通俗流利，风格泼辣明快。在体式上，散曲大体上可以分为小令和套数两种。 2、元代诗文创作 元代前期，北方主要继承金朝的传统，元好问继续领导文坛。南方则主要是秉承江湖诗派的余绪，由宋入元的赵孟頫、戴表元、邓牧等成为当时文坛创作的主体。 元代中期，虞集、杨载、范梈、揭傒斯（元诗四大家）。 元代后期，作家们的写实倾向大大增强，主要诗人有王冕、杨维桢等。 少数民族诗人，如契丹人耶律楚材、维吾尔族人贯云石、回族人萨都剌、雍古部人马祖常等。 3、白话小说在元代继续盛行 宋元小说话本第一次用白话文来描写社会日常生活，主要演述市民生活的悲欢离合，表现市民情感的喜怒哀乐，反映了市民阶层的思想观念和审美情趣。 它开创了白话小说这一崭新的文学样式，并为明代拟话本短篇白话小说的出现开了先路。 第一章 元杂剧 第一节 关汉卿 一、关汉卿的生平与创作 中国戏剧史上最伟大的作家，元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。 元人钟嗣成《录鬼簿》极简单介绍。 交游甚广，精通音律。 亲自“躬践排场，面敷粉墨”。 据有关资料，关汉卿一生至少写了60余种杂剧，但留存至今的只有十几种。 二、关汉卿杂剧的题材内容 1、社会剧：揭露社会黑暗，歌颂人民 反抗斗争精神。 《窦娥冤》《鲁斋郎》《蝴蝶梦》 《窦娥冤》艺术成就 1. 成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。 首先，写出了窦娥性格的丰富性。 在她身上，既有善良温驯、孝顺忠贞的一面，又有刚强倔强、反抗邪恶的一面，是二者的对立统一。同时这些优秀品质还和一定程度的封建伦理道德观念揉和在一起，使之成为下层女子的典型代表。 其次，写出了窦娥性格的发展性。 窦娥从恪守妇道的平凡女子转变为敢于叱天责地、痛斥官府的反抗者，其性格是随着现实矛盾斗争的发展而逐渐变化的，作者对这一转变过程进行了精心描述，既有连续性，又有阶段性，极富层次感。 2. 现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。 3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格。 2、爱情剧：反映妇女悲惨命运并颂扬女性的 智慧和胆略。 《望江亭》：寡妇谭记儿与权豪势要杨衙内 的斗争。 《拜月亭》;金国尚书千金王瑞兰与汉族青年 蒋世隆的爱情故事。 《