达文西与现代科技.ppt

達文西與現代科技 組別：第六組 組員：陳宜虹4970Q025 　　　王妤甄4970Q031 　　　吳先逸4970Q022 目錄 達文西介紹 達文西數學方面的貢獻 多面體素描 多面體的插圖 12面體 72面球體 樂器 光學 舞台劇 裸體版蒙娜麗莎 參考資料 李奧納多達文西 『李奧納多 達文西』，是 文藝復興頂盛時期第一位 畫家，也是整個歐洲文藝 復興時代，最傑出的代表 人物之一。研究家們聲稱 達文西是文藝復興時代最 完美的代表人物、是第一 流的學者，譽之為『曠世 奇才』。 達文西個人生平 私下，達文西始終保持秘密。並宣稱其厭惡肉體關係，曾說「與生兒育女有關的任何事令人厭惡，人若沒有美好面孔以及美感素質將會早亡」。根據後來佛洛依德分析藝術家時的解釋，達文西是性冷感者。 數學方面的貢獻 幾何在達文西的研究中佔有重要的角色。 在米蘭結識了盧卡帕西歐里(Luca Pacioli)之後，才開始深入研究數學與幾何學。 達文西將數學的法則應用於藝術創作中，希望將藝術地位提昇至與科學相當之地位，因此，從藝術創作、素描手稿中，也可清楚的發現，他將幾何圖形充分地運用在構圖法則中。 多面體插圖 達芬奇（1452年至1519年）是典型的多才多藝的人：藝術家，數學家，科學家和工程師。 他是一個偉大的幾何情人，在他四十出頭花了不少時間開始研究。達文西所繪的菱方八面體，1509年出現在盧卡帕西歐里(Luca Pacioli)的《神聖比例》。 右圖是一種從該書的插圖。 多面體的插圖 這是有史以來第一個插圖多面體的形式“固體邊緣。“在堅固的邊緣讓一個很容易地看到哪些邊屬於前面和後面來，與簡單的線條畫的前面和背面表面可能在視覺上混淆。然而，空心面允許一個識破的結構表面的後方。這是一個輝煌的新形式的幾何圖。 不過，目前尚不清楚是否達文西發明了這種新的形式，如果盧卡帕西歐里(Luca Pacioli)設計這些模型，那麼他應該得到這個新的“固力“的想法，但很可能是達文西設計它們。 12面體 大約有六十個類似的插圖在書中，主要集中在對模型的對比實體面和模型與這個堅實的邊緣技術，如這兩個版本的十二面體： 72面球體 在文藝復興時代流行的多面體是72邊的球面，繪製了六列，每列十二面的圖形。它說明了一個從歐幾里德定理，並作為一個可能的結構為一圓頂，它象徵著作用幾何結構： 等邊三角多面體 印刷版的書是木刻基礎達芬奇的圖畫，每一個面對的是擴充了一個金字塔組成的等邊三角形。 其他多面體的圖形 除了為盧卡帕西歐里(Luca Pacioli)的書插圖，我們找到其他達文西多面體的興趣。 運用多面體 右圖是一個繪圖顯示噴泉的研究，在中間，我們發現四面體刻在一個立方體。 樂器 達文西認為音樂在各種創作藝術中，地位僅次於繪畫。雖然他大部分 有關音樂的著作，包括《音樂論》（Treatise on Music ），已不知所 終，但當代人對他的音樂造詣，評價依然甚高。他有一副動人的歌喉， 也很擅長演奏高音里拉琴，即小提琴的前身。達文西於 1482 年移居米 蘭，以求獲取盧多維科公爵的資助。他的音樂天賦過人，擅於指揮宮廷 表演，亦為盛宴設計出華麗的道具和背景，故深受公爵賞識。其中，舞 台傑作「行星化妝舞會」壯麗得令人嘆為觀止，有位朝臣甚至寫道： 「我們以為這就是天堂的樣子。」達文西在設計新樂器時，廣泛應用了 機械原理和聲學方面的知識，對里拉琴 (一種手提鋼琴)、機械鼓和長笛 尤其感興趣。他其中一份手稿記錄了11 種不同的機械鼓設計，亦解釋 了如何在演奏過程中改變它們的音調。 繪畫和音樂 達文西是個天才的音樂家，著名的是他有能力用里拉提琴（lira da braccio ）來即興創作。 據達文西，音樂和繪畫都用“連續的比例量”處理。 正如音樂家測量耳朵聽到時間的間隔，畫家測量眼睛從眼前看到事物的距離，合聲比例的音樂是等同於縮減的比例在繪畫的方式設立的視角。 “和聲”，其中“愉悅的觀感與談密的快樂”畫中是沒有什麼不同的比例由不同的聲音 。 里拉琴 嵌花木板呈現出里拉提琴 光學 達文西理解越來越複雜的光，因為他開發了一種科學的方法越來越多的主題。他的主要目標之一是分級光影，按數量光照和角度的接觸。這一點，他認為這是一個嚴格比例的影響，因此證明基礎的普遍規則的行為的所有權力的性質。稿件兩球光源照明兩個機構是不透明的封閉在一個矩形框。多行顯示的發光光線和陰影的機構。由此產生的模式顯示不同地區的陰影密度。達文西的筆記集中行動影子的影子。不同的強度越黑暗的兩射線的“不完全有陰“的更多的不同造成的陰影從他們的混合物。此外，它是不可能的混合物，導致兩個影子在黑暗的陰影質量。像這樣的展示了驚人的複雜性，達文西的調查工作。最終理解光影，遠遠超過了任何科學家或藝術家。 光影手稿