杜琪峰《三人行》意味着“北上”失败？.docVIP

杜琪峰《三人行》意味着“北上”失败？ 　　截至六月的最后一天，上映一周的杜琪峰导演新作《三人行》，票房仍不足一个亿，这位抽着雪茄、习惯性目空很多事物的导演，在内地的电影票房并不如意。包括此前的一系列枪战片和所谓纯商业爱情片，在中国内地票房勇夺全球第二大票仓和直奔头把交椅的背景下，杜琪峰并没有趁机证明自己的商业价值和捞上一杯羹。相反，一套所谓爱情主打商业大旗的《高海拔之恋》《华丽上班族》等等，反倒令这位个性鲜明的导演渐露难色，不但让粉丝渐渐失去耐心，也使自己无法更好地获得资源。 　　对于“北上”较早也自认比较有心得的导演来说，杜琪峰当初将自己的创作一分为二，且泾渭分明，这不仅仅是简单的分裂，也是对自己的一种扬短避长。当然，也不能说拍枪战片就是杜琪峰最爱，而那些复杂而又幼稚的爱情电影就是纯粹为了钱而去的，某种意义上，枪战片也是杜琪峰当年的商业标签，爱情片不见得就是完全违背个人意愿的产物。 　　这几年香港导演出于商业考量和生存环境的忧思，很多人不得不做出了“北上”合拍片的选择。这里面有选择好的，从商业上和艺术上找到了自己的位置，也有老树发新枝，重新证明了的自己商业价值和电影形式的探索成功的。前者如陈可辛，后者如徐克。 　　可以说陈可辛代表了一代聪明的香港人，所谓港味只不过是其招摇的一个噱头，他还可以拥有城中村味儿、京片子儿，如果时机恰当、受众需要，再搞出来一个东北大碴子味儿自然也不在话下。徐克呢，则可以代表一代对电影创作有想法和对形式感迷恋的导演，他们与时俱进，总能愿意将自己的奇思妙想变成商业元素，进而被观众买单，《智取威虎山》在不被看好的情况下，票房和口碑皆成为了近年香港导演“北上”的标杆性作品。无论是陈可辛还是徐克，你从他们成功的新近影像中已经很难再发现他们当初赖以成名的那些元素，不是他们有意摒弃，而是适应时代地有效剔除了，以及以更加热烈的姿态拥抱了更吸引人的玩意儿。 　　而《三人行》却一再透露着杜琪峰的“放不下”，包括排阵式射击慢动作展示，这些形式化的影像语言与其说是编导还在刻意向观众贩卖，不如说是作为创作者杜琪峰自己对于过去的辉煌实在难以割舍。对于艺术创作来说，这当然可以理解为某种孱弱和失败。 　　如果说“北上”的导演，仅仅是想依靠自己过往的成功光环，加上点内地元素，就寄希望可以再获成功，那可能非常艰难。毕竟“人傻钱多”一旦成为共识，机会也就大大削减了。包括吴宇森也曾在大制作的古装合拍片里放鸽子，不也证明此类雕虫小技只能砸了自己的招牌吗？大概只有发现新的噱头和真正搞出有新意的创作，才会赢得新的影迷拥戴。 　　现在言之“北上”导演失败为时尚早，尽管已经有吴宇森的屡战屡败和杜琪峰的常年“不开张”，也说明不了什么，一来还有梁乐民、陆剑青这样的青年才俊在破土而出，二来对于杜琪峰吴宇森他们来说也还有机会。 　　骂田朴?B是我们无需动脑的一件事 　　田朴?B小姐在腾讯星空演讲的主题是“谢谢那些伤害过我的误解与偏见”，演讲中说自己因为小时候的一件小事所以发誓“这辈子不要依靠男人”。在她演讲完的第二天下午，彻底重组万科董事会，以及罢免董事长王石的事情就出来了。于是，这么一次出局危机，碰上田小姐高调的“不靠男人”演说触发新一轮群嘲。 　　我知道批评吐槽田小姐是现在“政治正确”的选择，“正室教”们义愤填膺：你明明就是靠王石出名的，现在居然还有脸说自己在靠王石之前就出名了？当然还有各路精英的“忘恩负义”论调：当初借王石上位，你现在就急着要撇清关系，连一句感谢也没有？到后来“红颜祸水”成了基本论调，从王石有如此下场都是因为没有用心在正事上，田小姐影响了王石；到“按天朝传统相书的说法，两腮刻削无肉者，薄禄寡恩无信，女性长成这样，除了自身婚姻感情不顺外，还不利夫运”这种“克夫”言论横行。 　　“狐媚偏能惑主”，这是一千年前骆宾王代徐敬业写的讨武?紫?中给定的罪名，造反清君侧是因为皇帝身边的女人太强。一千年后王石正在经历没了阵地被赶出去的磨难，是因为都把时间浪费在了老房子着火给田小姐做红烧肉上――历史真是重播剧，红颜祸水这剧情亡国用得，家败也用得。一代代，从褒姒到西施，从杨玉环到陈圆圆。田小姐虽则还没有到能名留青史定个“蛾眉不肯让人，掩袖工谗”的罪名，但这搞垮一个男人事业，靠着男人上位的名头是摘不去了，现在还多了一项忘恩负义。 　　田朴?B的问题在于她所认为的独立自主是需要展现给大众看的，所以她一边炫耀着人脉一边又要给自己正名。不想要“王的女人”的标签，又不得不因为这个标签而被大众所讨论。你借了男朋友东风杀了条路出来非得不承认，还高调爱演一次次非得给自己正名，这怎么让群众满意？ 　　换个思路，倘若田小姐那天的主题不是“独立，不靠男人”，而是大谈特谈“身为王的女人，如何和身边的男人并驾齐驱”，还会不会有这么多人出来骂？其实