密斯凡德罗的设计思想和他的巴塞罗那椅浅析.pptxVIP

路德维希·密斯·凡·德·罗的设计思想和他的巴塞罗那椅 Ludwig Mies Van der Rohe 阅读目录 Ludwig Mies Van der Rohe 个人简介： 密斯凡德罗.LudwigMiesvanderRohe． 1886年3月27日—1969年8月17日 生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯（Maria Ludwig Michael Mies），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。 他提出了著名的“少即是多”的名言，还有“魔鬼在细节、“流通空间”的设计理念也深得人心。 1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。 密斯深深影响了好几代的现代建筑师和设计师，他与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称为二十世纪中期现代建筑四大师。 他也是20世纪最伟大家具设计师之一，是功能主义设计党派的核心奠基者之一。 著名设计学府包豪斯设计学校的最后一任校长，也是将其教学理念进行彻底改革的校长。 玻璃幕墙的缔造者 在密斯·凡德罗启用玻璃幕墙之前，人们对于建筑的印象还是停留在砖墙结构，玻璃窗已经是人们能想到的室内跟外界联系的唯一媒介。 而在二次大战后的50年代，讲究技术精美的倾向在西方建筑界占有主导地位，而这时候的密斯通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展出一种兼具古典式均衡和极端简洁的风格。 人们把密斯那种追求纯净、透明和施工精确的钢铁玻璃盒子作为那个时代建筑界的代表。 说到极端简洁风格的体现，就不得不提到玻璃幕墙的首例：范斯沃斯住宅。 范斯沃斯住宅造型类似于一个架空的四边透明的盒子，建筑外观也简洁明净，高雅别致。袒露于外部的钢结构均被漆成白色，与周围的树木草坪相映成趣。由于玻璃墙面的全透明观感，建筑视野开阔，空间构成与周围风景环境一气呵成。 平心而论，这栋全玻璃的房子更多是密斯建筑理念的一种实验性产品，在居住者便利方面则相对弱化。密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间与空气得以自由流动，而在居住者看来，这无疑是让居住成为一种公众性、缺乏隐私的行为。这也是范斯沃斯住宅之所以备受争议的根本原因。 美国纽约·西格拉姆大厦 密斯并没有在争议中停止自己追求极简风格的道路。他下了一番苦功，终于找到了一种染色玻璃来代替原来的无色玻璃。经过一番努力和宣传后，1952年他终于再次设计和建造出一幢38层的玻璃幕墙高层大厦——美国纽约的西格拉姆大厦。 这幢雄立于纽约曼哈顿区花园街的西格拉姆大厦是一座豪华的办公楼，总高达158米。 最特别的是在建筑物底部，除中央电梯用地外，全部留作一个开放的大空间，这样更便于交通，同时使它显得清高，不同凡响。 建筑物外形极为简单，仅仅是一个方方整整，直上直下的正六面体。 整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明的染色隔热玻璃作幕墙占据外墙面积75％的琥珀色玻璃配以镶包青铜的铜窗格，使得这栋大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。 而那种让人感到精致夺目的并不是楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。 昂贵的建材，密斯精心的推敲及施工人员的精确无误的建造使西格拉姆大厦成为纽约最豪华精美的大厦。 它实现了密斯在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。 经典名言：少即是多 . less?is?more . 少即是多，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。 而当少即是多从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性。是的，少不是空白而是精简，多不是拥挤而是完美。 密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作结构。密斯对他的学生如是说：“我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关。” 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品，有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。 与此相类的还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦。这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。 巴塞罗那世界博览会