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調和理論 亞里斯多德(Aristoteles 希臘哲學家 B.C.384~392年) 色彩明度的白量與黑量之配合比例成為2:3或3:4等簡單的配合法，色調一角覺得舒適。 朗佛特(Rumford 1797年) 若相鄰接的兩色彩相混合後，其色光會成為白色時，兩色會完全調和。(似為補色調的理論的先驅者) 哥德(Goethe 德國文學家1810年) 哥德的色彩論偏重於精神方面的敘述，或藝術方面的成分比較多，他對色彩調和的主張，認為黃色(Yellow)應該和紫藍色(Reddish blue)，而青色應和橙色，紫色(Purple)應和綠色相配合。 菲爾特(Field 英國1845年) 認為優良的配色，應該是遠看的時候成為灰色調的配合法，(例如 Blue8,Red5,Yellow3)。 薛瑞伍(Chevreul 法國色彩學家1859年) 主張色彩的配合，以類似調和與對比調和最為理想。類似調和法，分為同色相而明度稍微有點差異的明度調和，與色相相鄰而彩度相同的色相調和兩種。對比調和法是指同色相而明度相差很遠以及完全不同性質的遠色相的配合。 扁松(Benson 英國1868年) 對色相調和的看法以為各色的用量，以及色彩的強弱應該取得平衡，構造物的變化、對稱、類似應當統一才行。 貝佐(Bezold 德國1874年) 反對菲爾特的調和理論，認為 (1)具有某一定面積的色彩，其色彩會影響所有面積相鄰的色彩。 (2)色彩和造形是任何計劃的一體兩面。 (3)好的繪畫作品或廣告作品一定可以看出很清楚的主調色。 (4)在12色色環裡頭，配色時應該採取隔離三色以上的或相鄰接的色相為理想，隔離 兩色左右的色調配合起來曖昧不清。 布魯克(Brucke 德國1887年) 主張色彩的間隔近的和遠的容易調和。不近不遠的色彩是不清楚的配合法。近色相的配合明度差別宜大。 李德(Reed 英國1890) 類似色的明度差大，容易調和，但是對比過份強的也會變成不調和，暖色系統的色彩和冷色系統的色彩相配合，會增加不調和的氣氛。 哈特(Hatt 美國1913年) 色彩美是因個人的嗜好而不同，小孩子與未開化的人，喜歡彩度高而鮮豔的色彩;成人或受過教育的人喜歡中間調低彩度的色彩。同時，他認為遠看會變成灰色調的色彩配合法較為優良。他反對薛瑞伍(Chevreul)說的色相對比配合法則，指出相鄰接兩色相，儘管彩度差多大，不一定會調和。 羅先斯戴(Rosenstiehl 法國1913年) 談到色彩調和的條件，主張音樂與色彩的關係，提出音調和色調的對比論法，並且根據眼睛的生理本質，詳述了網膜的疲勞和補色關係，高彩度的色彩排列和錯覺問題。 曼色爾(Munsell 美國1923年) 懷疑色彩的調和與音樂是否有類似的地方。他主張色彩調和的三個基本原則:1、變化明度的配合法，2、改變色相的配合法，3、不同彩度的配合法。以上三種則的變化組合可以做出各種不同的調和。同時形狀面積的關係問題，他認為小面積宜用高彩度的色彩，大面積宜用低彩度的色彩，容獲得色感覺的平衡。 高兒斯丁(Goldstein美國1925年) 以為任何色彩只要用得當，即適所適量的應用都很美麗。色彩計劃的原則在於平衡，或說完成平衡的各個因素、美的造型、平淡舒適的韻律等等。 密斯克拉(Miskella美國1928年) 調和說主要的方法有四項: 1、單一色相(同色相)的變化調和， 2、不同色相的配合， 3、補色對的配合， 4、分離補色(兩色以上混合後仍舊為無彩色)的調和。 奧斯華德(Ostwald德1931年) 是首先把色彩定量化的第一個人，同時把定量化的優點應用到調和理論上面。他認為 1、色彩的調和一定要合乎一定的法則。 2、在無彩色系列裡等間隔的三色可以調和。 3、任何色彩都和白與黑可以調和。 4、把色環做兩等分或三等份的各色的配合，不如4,6,8等份後各色的色彩容易調和。 5、彩度明度相等的不同色相會調和。 6、在色彩的應用上，有時候不完全的調和會比完全的調和覺得優秀。 7、對某一主色，其他用來配合的兩個或兩個以上的色彩，其重點位置恰好在主色的 正對面(對比位)的配合法會調和。 奧甫戴克(Opdyke美國1933年) 認為色彩的調和可以分為類似色的調和與補色的調和兩種。前者表示靜的、休息的感覺;後者表示動的、力的感覺。 比練(Faber Birre