对现代主义的反叛与继承概要.ppt

对现代主义的反叛与继承 后现代主义 广义 现代主义之后的各种风格，向现代主义的反叛和挑战 狭义 在建筑设计上发生的设计运动 主要反对五十年代以来的在世界上泛滥的国际主义风格，矛头针对米斯的“少则多”的减少主义风格，主张采用各种历史的装饰手段，改善国际主义风格单调冷漠的状态 现代主义所面临的问题 现代主义采用同一方法 同一手段去解决不同问题，简单的中性方式解决复杂问题，忽视了个人要求，个人审美价值，忽视传统对人的影响 过分夸张设计专家的能力，认为设计专家能解决所有问题 国际主义改变了我们的生活方式，也改变了我们文化的各个方面，因此对设计有了更加敏锐的要求 国际主义风格内涵的缺失 传统现代主义设计的要求：良好的功能 低廉的价格 简单的外形 国际主义风格的变化：简单但表整齐划一，内涵的缺失和商业化 新生代对于一成不变风格的厌恶 现代设计则责任的重视 后现代社会 传播 信息时代对生活的改变 相对于60年代以前的工业化社会而言 战后西方的特征：工业化，多民族混合资本主义式、消费主义、新闻媒介控制、有计划废止制度之上，电视和广告的时代 ——弗里德里克·詹姆逊 信息爆炸带来的缺陷：设计难以造成持久的影响，大众传播媒价破坏了艺术，设计师难以像现代主义时代那样设计经典的作品。 国际主义的终结 1972年7月15日圣路易住宅“菩鲁蒂—艾戈”建筑的被炸毁 日本设计师山崎实（Minoru Yamasaki ）1954年设计的中低收入住宅，按照柯布西耶的立场和典型现代主义风格，现代材料，简单造型，工整有致、形同监狱 入住率一直很低 纽约世界贸易中心 1962 年 911 后现代主义 现代主义的延续 现代主义和国际主义的内核加上装饰化的外壳 缺乏足够的思想内涵，但多流于复古或者形式主义 后现代主义建筑特点 高度隐喻的设计风格 强调特殊形式的象征意义 悉尼歌剧院 乔恩.伍重1957年 强调历史风格的借鉴 娱乐性和非理性因素 罗伯特·温图利 1969年 少则烦 飞利浦·约翰逊 跨越两个时代 从国际主义到后现代主义 1978-1984 纽约美国电报电话公司大厦 工业设计的后现代主义 高科技风格 建筑上开始 扩展产品设计 高品位 精英化 工业化 法国蓬皮杜文化中心 改良高科技 对高科技风格的嘲讽 建筑风格和微建筑风格 微电子风格 解构主义 思想源至于德里达的解构主义哲学，针对于结构主义列维斯特劳斯的《结构人类学》，认为结构单体比整体更重要 为当时一些设计师所关注，用来针对现代主义和后现代主义 整体破碎 结构重组 弗兰克 盖里 新现代主义 功能主义和理性主义 但是赋予更多的象征内涵 贝聿铭 各个国家民族风格的兴起 北欧设计 自然材料 缺少国际主义风格影响 意大利设计 汽车设计 菲亚特和阿尔法罗密欧 日本设计 现代予传统并存 * * 西班牙毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆 麻省理工学院斯塔塔中心 洛杉矶沃尔特·迪士尼音乐厅 美国国家美术馆东馆 *