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关于新华字典韵义捐系列 从五十年代发行的新华字典开始到现在，我们所有的人都是靠新华字典开始学习汉语的，同时学习韵文。在古代，各个时期对汉字的读音都有所区别和变化。唐宋形成的格律诗，根据他们的格式要求，和根据他们当时的汉语读音，后人把唐宋时期的汉语发音和格律诗规则编成了韵书，就是所谓“古韵”；根据新华字典的韵律，就是所谓“新韵”。 　　新的韵书根据JILI先生介绍：民国时根据当时的国语颁布过一部新的韵书，据说基本就与现代汉语拼音相符了，应该是《中华新韵》。建国后1965年出了《诗韵新编》进行了很大改革。JILI先生上述所说的，应是“新韵”。也就是用新华字典的汉语读音，来写平仄和押韵（《诗韵新编》还保留“入声”，入声是新华字典的四个声调以外还有一个声调；什么字读入声“旧韵”有规定，但具体的发音大约已经很难读准了吧）。 　　旧韵与新韵的区别：除了入声以外，还有古代这个字的读音和新华字典的这个字的读音不同。因此压韵时“旧韵”与“新韵”不同。我们用很工整的“新韵”压韵，而喜欢“旧韵”的人就会说我们没有压韵！为什么？因为古代的人这个字的读音是别的读法，“旧韵”把它规定为别的声部。 　　所以应该大力提倡用新华字典韵来写格律诗。 　　旧瓶装新酒。新瓶装新酒。 关于新华字典韵义捐（二） “至于写以五七言为主的旧体诗，对句子当中的平仄和句尾的韵脚，……不能随便。《诗韵新编》……就是为旧体诗作者按照汉语规范化读音用韵而编写的。……岳麓书院就明确主张‘……但不须拘守旧韵书，尽可灵活如《诗韵新编》等新的韵书，皆可采用’”。《诗韵新编》以上的说明，是引用了岳麓书院的观点。《诗韵新编》在1965年由中华书局上海编辑所出版；1978年由上海古籍出版社修订；1984年再修订。《诗韵新编》总结的民间的韵律，成功的将旧体诗的韵律编为“新韵”，功不可没。 　　《诗韵新编》编有十八韵；十三辙。所谓十八韵，就是： 　　一麻，新华字典里面的韵母a、ua、ia是麻韵部，可以押韵；此外，在古韵声部里的读音属于别的声部的，在《诗韵新编》里，是属于新华字典里面的读音声部，如此等等，喜欢旧体诗的朋友还是要买一部《诗韵新编》哦。接下来继续介绍。 　　二波，是韵母o、uo是波韵部，可以押韵；三歌，是韵母e，可以押韵；四皆，是韵母ie、ue，可以押韵；五支，是韵母i、（它们属于zh、ch、sh、z、c、s的声母，与六齐有区别），可以押韵；六儿，是韵母er可以押韵；同样道理，下面是：七齐，韵母i，（它们属于声母b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，与五支有区别）；八微，韵母ei、ui；九开，韵母ai、uai；十姑，韵母u；十一鱼，韵母ü；；十二侯，韵母ou、iu；十三豪，韵母ao；十四寒，韵母an、ian、uan；十五痕，韵母en、in、un、ü；n；十六唐，韵母ang、uang、iang；十七庚，韵母eng、ing；十八东，韵母ong、iong.上述各声部都可以从新华字典里面找到你喜欢的韵。 　　告诉朋友们更好的消息！十三辙的意思就是有十三个韵部，在十三个韵部里押韵就可以。它们是：一发花，是十八韵的一麻；二梭波，是十八韵的里面的二波三歌它们之间可以押韵，比如波和歌写在一首诗里是符合标准的压韵。同样的道理，下面当然是：三乜斜，十八韵的四皆；四衣欺，十八韵的五支、六儿、七齐；五灰堆，十八韵的八微；六怀来，十八韵的九开；七姑苏，十八韵的十姑；八衣欺，，十八韵的十一鱼；九由求，是十八韵的十二侯；十遥条，是十八韵的十三豪；十一就是言前，是十八韵的十四寒；十二人臣，十八韵的十五痕；十三汪洋，十八韵的十六唐；十四中东，十八韵的十七庚和十八东。 　　又，因为十三辙的七姑苏和八衣欺和十八韵的十姑十一鱼都通韵，相抵应该就是十三辙。 　　此外还有十八韵的二波通三歌；五支六儿七齐相通；十姑十一雨相通；十七庚十八东相通。 　　这就是“宽松的押韵”，和所谓的宽韵。 　　《诗韵新编》的毛病就是保留了入声。是旧韵的尾巴。 关于新华字典韵义捐（三） 根据《诗韵新编》认为，“编写现代韵书，最难处理的是怎样对待入声。往日的入声，在今古体诗中还照样是入声，读法并无变动，也全作仄声使用。……难在要不要使它们通押，以及怎样使它们通押。本书既承认旧体诗中有入声读法的存在……”。《诗韵新编》留有入声的旧韵尾巴，在于它提出了“难在要不要使它们通押，以及怎样使它们通押”以及“本书既承认旧体诗中有入声读法的存在”。 　　关于“本书既承认旧体诗中有入声读法的存在”的问题，这种说明是出于自我保护。相信从古至今的韵书，都没有必要否认之前的韵书，也没有必要否认之前的韵书里面一些读音的差别。承认了之前的韵书及其读法，并非要采用它的读法，比如著名的《水平韵》将前人的206个韵部归并为107个韵