奴隶社会的艺术设计.pptVIP

* * * * * * * * 课外作业： 简述青铜器的造型与风格特征。 * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 分铸法： 失蜡法： 云纹铜禁通高28.8厘米，长103厘米，宽46厘米，云纹铜禁重90多公斤，呈长方形。类似于现代人用的茶几和案台。铜禁四周以透雕的多层云纹做装饰，通透性较好，似天空飘浮的朵朵白云，禁身的上部攀附着12条龙形异兽，它们凹腰卷尾，探首吐舌，面向禁的中心，形成群龙拱卫的场面，另外有十二只异兽蹲于“禁”下为足。其器身由粗细不同的铜梗支撑，这些铜梗共分5层，最内较粗的一层是梁架。每根梁架两侧伸出多处支梗，犹如古代建筑上的斗拱。多层重叠，纵横交错，支梗又相互卷曲盘绕，而又互不连接，全由内层作支撑，工艺十分复杂而又精良。 焊接法： 莲鹤方壶不仅纹饰细腻新颖，而且结构复杂、铸造精美，堪称是春秋时期青铜工艺的典范之作。在通高为116厘米、重65公斤的器身上下，装饰了各种纹样以及附加的配件，设计极其复杂：最上面的壶盖由10组双层并列的青铜莲花瓣构成，每一片莲瓣还是镂空的形式；壶身上的纹饰制作为浅浮雕工艺，并且还装饰了阴线镂刻的龙、凤、虎等纹饰。在莲鹤方壶的整个装饰工艺中采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法。 模印法： 蟠璃纹——秩序化 条理化 青铜铸造器物在表面装饰上有以下工艺技巧： 一、镶嵌工艺（在青铜器上镶嵌其他的物质材料：绿松石、红铜、金银丝） 二、线刻工艺（用锋利的铁器在器物表面刻画出细如发丝的图案，内容多为：宫殿建筑、宴乐歌舞、也有神化的人物、鸟兽） 三、错金银工艺（在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹，用错石再磨错平滑，以出现清晰的线条和鲜明的色彩） 四、鎏金工艺（将金银蘸以盐、矾等涂物在铜器上，经炭火烧烤，使水银蒸发，金泥则固着于铜器上，也称火镀金） 青铜器的铸造工艺： 2.1.2青铜器的造型与风格特征： 发生、发展、演变的过程概括： “人化——神话——礼化——人化”这样一种演变 下面我们就从各代青铜器在造型和装饰上的发展来审视其风格特征的演变过程： 思考：奴隶社会青铜酒器对现代设计的启示 首先，从青铜器造型设计的变化看： 夏：夏代青铜器主要是小件的器物和兵器，青铜礼器仅限于饮酒器 在二里头遗址出土的一件青铜爵，造型与陶爵相似，扁体、束腰、平底、细三足，流和尾较长，把手有三个镂孔，器壁较薄。 商：商代前期已出现较多的青铜工具、武器和容器。青铜容器不但能铸出圆形，而且还能铸成方形。各器物还有一定的组合关系，有的还成套出土。器物造型准确，器壁匀薄。 食器主要有：鼎、鬲（ge)、甗（yan) 酒器主要有：爵、觚（gu)、斝(jia)、尊、卣（you) 兵器与工具主要有：戈、矛、戟、钺（yue)、刀、锛、凿、斧、锯、鱼钩等 这时期青铜器物的造型虽然多仿制陶制等其它材料的容器，但不是单纯的模仿，而是根据青铜质料和色泽特点，进行再创造。 鼎一般均做深腹，足为中空式。 · 鼎基本上有三种形式：圆形、分档和方形 · 圆形鼎又有两种形式：圆腹锥足 圆腹扁足 鬲：鬲腹多呈分挡袋足状，三空锥足，颈内凹，两直耳。 商代前期鬲，侈口，唇边加厚，长颈，深腹袋状，下有圆锥状空足。口沿上端立环形耳，后端颈至腹有鋬（pan),颈饰T形角兽面纹，兽目较大，图案条纹粗犷，结构复杂，具有高度象征意趣。器壁均匀而薄，在商代前期青铜鬲中以此器最为精致。 酒器中的斝，平底或袋状足 商代后期：青铜器的造型有了较大的突破和创新，方形器比较普遍，圆形鼎锥状足基本消失。柱状突足，深腹，立耳的鼎盛行。 这时期的青铜盛酒器鸟兽尊是新的创造，主要有：象尊、鸮（xiao)尊、猪尊等。这些形器形象逼真，既是实用品，又是优美的青铜艺术雕塑，如（左图）父丙角。 鸟兽形青铜器的设计特征： 1.模拟逼真的动物形象 2.极富想象力多种动物的特征组合在一起，有神秘性 西周：西周的青铜器总体趋势是器体较薄，种类相对减少，而数量却大大超过了商代。从分类看，食器有所增加，酒器减少。 西周早期，青铜器既有商末遗风，又有自己独特的风格。其中鼎的腹部硕大而倾垂，腹部的最大径在下部，兽蹄足，如（左图）大盂鼎。 西周中后期，青铜形制又发生了明显变化，总的趋势是礼器制作粗略，简陋，与前期形成鲜明的对照。食器中出现了簠（fu)和盨（xv),水器地位上升，乐器也有了很大的发展。 西周青铜器中也存在大量的动物式人兽结合的造型现