电视概论第三版PPT-中国传媒大学出版社.ppt

五、资讯类节目 北京光线传媒有限公司出品的《中国娱乐报道》可算是我国大陆地区第一档电视娱乐资讯栏目。再如：《综艺快报》 《影视同期声》《世界影视博览》《中国音乐风云榜》 根据定位的不同，娱乐资讯类节目可以进行综合性的信息报道，包括最新的电影、电视剧作品，音乐专辑，最近的舞台剧、音乐会、演唱会等演出信息，如：央视综艺频道（CCTV-3）的《综艺快报》； 也可以就某一文化娱乐领域进行报道，专门提供该领域的资讯，如央视电影频道（CCTV-6）的《中国电影报道》 带有浓厚的地域色彩 六、竞赛类节目 节目具有文艺表演和技艺竞赛双重性质，它由电视节目主持人、参赛的演员、评委和特邀观众所组成，具有竞赛性、欣赏性和娱乐性，一般采用电视直播的形式。 既是专业性与广泛性相结合的节目，又是普及性与竞争性并存的节目 如：全国青年歌手电视大奖赛 、CTV电视舞蹈大赛 第六章 电视的新媒体化 本章要点 电视利用新媒体采集信息的不同方式及其影响 全媒体信息发布的常见形态 电视节目新媒体化的学理及市场意义 第一节 全媒体信息采集与整合 补足性采集: 一、随机关注 最基础的全媒体信息采集，表现为对社交网络的关注，即跟进网络热点、关注舆论走向。它是一种最松散的采集模式。 二、节目汇编 单独设立一档固定的电视栏目，以电视化语言重新整合、汇编近期网络热点，并加以评述。节目汇编是最为成熟和稳定的全媒体采集方式之一。 三、定向采集 针对某一主题，有目的地将目光聚焦于特定的网络内容，并攫取其中和节目相关的素材，如普通人对某一事件的观点、体会，第一现场图片、视频等等。 主动采集: 四、实时评论 实时评论是对定向采集的升级应用，是在大型事件、节目中摘选来自Facebook、Twitter的实时评论。通过电视台搭建的路径，伴随事件的直播实时进行。 五、专题征集 主动设立特定话题，有选择地调度新媒体为特定目标服务。 其创新性在于使观众的收看姿态由“后仰”变为“前倾”，“把用户视为积极的创造者，而不是与创新毫无联系的被动消费者。” 1. 征集网络提问 2. 征集网络视频 3. 公民新闻 六、大数据整合 指的是对互联网应用所产生的海量数据进行整合，找出其中的规律性并形成应用模式。大数据强调了数据中隐藏的巨大价值，其实现基础是庞大的数据量。 1. 数据可视化 2. 民意调查 3. 词云 4. 数据研判 第二节 全媒体发布 全媒体发布强调的是“推送”。 现阶段全媒体发布的基础功能模块基本上分为两部分： 一是“内容发布”（以电视机构为主体） 二是“个性化服务”（以用户为主体） 一、内容发布 1. 平行复制 将电视的内容收录下来后不加任何修改，平移至互联网平台。 2. 扩容 电视媒体在单位时间内能够传递的信息量是有限的，而网络则不存在体 量限制。 因此，可以在仅凭电视的单一信道无法全景展现的大型文体赛事、直播中，利用网络拓展多个信道，传递更大的信息量。平行复制的全媒体发布方式并不产生信息的增长，而扩容则可以扩充电视的呈现内容。 3. 多平台发布 两种形态:全媒体记者、在所有下属平台上同时播发。 4. 产品衍生 全媒体的运营并没有局限于传递信息，而是围绕内容主题，积极探索台网融合的赢利模式，为制约传统电视与新媒体融合的经济因素打开了一条可操作的路径。 二、个性化服务——弱连接传递信息 在前社交媒体时代，电视的传播观念是单向和静态的。 美国社会学家格兰诺维特的强弱关系理论：注重弱关系的传播力量。 1. 评论 能够增强观众的参与度，扩散节目的影响力、反哺收视率； 同时通过集纳观众反馈，让电视机构做到有的放矢。 2. 社交 基础功能就是让用户知道什么人正在看什么，并与之分享观看体验。 将电视置于庞大的人际网络的传播之中。 除了满足电视观众的互动需求，也能有效地凝固受众群。 在一定程度上带来了电视节目收视率的提升，同时也对电视发布内容的网络话题属性提出了更高要求。 3.内容定制 随着观众现实空间中的时间逐步变得碎片化，能够用于观看电视的固定时间被反复压缩，且越来越不规律。新一代的电视观众需要依据自己的时间