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第三讲影视美学鉴赏评论基本内容 一般来说，影视美学鉴赏评论主要指的是对影视作品的题材、主题、人物形象、情节结构以及各自审美效果的鉴赏评论。 一、题材的鉴赏评论 （一）题材概述： 1、界定：影视作品具体表现的生活事件和生活现象。广义的题材指的是影视作品中的事件和现象的范围分类；狭义的题材指的是作者对生活中的素材进行加工后纳入作品中去的具体内容、生活现象。 2、题材与素材的关系： A、没进入作品的材料是素材，进入作品的材料是题材。 B、同一素材可以处理成不同题材内容的影视作品。 同一素材被不同人拍摄或在不同时代拍摄。 C、素材是客观的，题材则带有创作者的主观色彩。 （二）题材鉴赏评论的主要方面 1、题材的现实意义、社会价值和时代影响。 重大题材：直接关联着时代风云、现实主题、社会重大问题的题材。 非重大题材：普通人的普通生活，折射时代精神。 分析“题材决定论”。 2、创作者熟悉题材的程度、把握题材的能力。 3、题材能否适应主题，能否充分表现主题。 4、题材是否适合表现该题材的艺术样式。 影视艺术：视觉性，动作性，时空性，容量。 5、题材的开拓性和创新程度。 二、主题的鉴赏评论 （一）主题概述： 1、界定：影视作品所表达出来的“意旨”，即影视作品的精神指归、思想内涵。 主题的鉴赏评论，既要揭示主题也要评论主题。 2、主题的形态： A、政治性、道德性等社会、文化思想。《云水谣》 B、心理内容。《查泰莱夫人的情人》、《苹果》、《左右》 C、情绪。《城南旧事》 D、情调。《边城》 E、人性、人生境界、生活态度、生存状态。《活着》、《大鸿米店》。 （二）主题鉴赏评论的主要方面 1、正确、到位把握主题形态。《黄河绝恋》、《与狼共舞》、《云水谣》、《左右》。 2、分析、评价主题构成及其关系：作品客观内容的思想意义；创作者的主观思想。 A、一致。B、矛盾。 《李双双》、《人生》 3、多向度把握作品主题 A、多主题：一部影视作品表现不同意义的几个问题。《活着》、《集结号》 B、主题的多义性：一部影视作品表现了一个问题的几个侧面及其多重含义。《红高粱》、《大鸿米店》、《老井》 4、鉴赏、评论主题与形象的融合程度。 主题不是微观控制而是宏观指导。“主题至上”。 三、人物形象的鉴赏评论 一）人物形象在影视作品中的价值意义：核心。 文学是人学，影视艺术也是人学。 人物形象鉴赏评论的根本在于把握、体认人物形象的内涵意义。 二）人物形象鉴赏评论的主要方面 1、把握人物形象的社会意蕴。 在人物形象中，总会反映着和概括着一定的社会生活，蕴涵着一定的生活内容。成功的艺术形象，则会在其中提出时代的某些新问题，反映社会的某些变化，表达人们的某些思想和愿望，揭示社会生活的某些本质和规律。《苹果》（安坤），《活着》（福贵），《云水谣》（秋水） 2、把握人物性格的丰富性、复杂性。 丰富性、复杂性即指性格中包含不同的侧面：同质，异质。《大鸿米店》（武龙），《苹果》（安坤）、《左右》。 四、情节的鉴赏评论 （一）情节概述： 1）情节：影视作品中包含细节的单个具体事件。 2）情节与故事：故事是以有因果关系的小事件组织而成的总体性事实。故事由情节组成；情节一般存在于故事之中，但也可以不依赖故事而单独存在。现代影视作品可能没有故事，但不可能没有情节。 二）情节鉴赏评论的主要方面 1、对作为情节基础的矛盾冲突的把握、评析：矛盾冲突是影视作品情节发展运行的动力。 A、人与环境的矛盾冲突：自然环境；生命法则、规律；社会政治、文化环境。 B、人与人的矛盾冲突：由个人性格引起的冲突。 C、人与自身的矛盾冲突：内心冲突、心理矛盾。接近型，回避型，接近回避型。 D、一部影视作品矛盾冲突的多样化。 2、对情节线索的分析、评论：贯穿作品始终的情节联系即为情节线索。 A、情节线索的分类： 简单情节线索，作品中贯穿始终的线索只有一条。 复杂情节线索，作品有两条或几条平行交错发展的情节线索。 B、情节线索的内部关系： 紧密性情节关系：事件之间用因果逻辑关系连接。必然性中有或然性，或然性中有必然性是影视作品在安排原因与结果的关系时应作到的，同时还应设置偶然性因素。 松散性情节关系：事件之间、情节之间联系松散，没有事件的中心线索。意义联系。 五、结构的鉴赏评论 （一）结构概述： 1）结构：对情节进行组织安排后所呈现出来的作品的一种整体构成形式。作品艺术质量、创作者艺术能力的体现标志。 2）结构与情节线索：情节线索是一系列情节的因果联系和逻辑顺序。结构是对情节的安排、组装。同样的情节内容可以采用不同的结构方式。 二）结构鉴赏评论的