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上海师范大学专业学位论文 绪论 社会背景及创作背景
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定的站着，不是像老爷们那些日夜高声叫喊的士兵那样保持清醒，我们没有醒
来，没有祈祷，不作规劝，没有商议，便在镀金的枷锁下折腰屈膝；然而，还
有办法挽救，我们还没有丧失一切，许多人站立着，并进行斗争。其他人正在
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觉醒，拿起武器。另一些人有赶来，参加这支神圣的大军，与它结合为～迭。
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氢剐翔黼该琢璧坦》到；蓁黟黟塞蓄雾个小节在和弦音按F羹鬻霪下的时候应 该先是找到音符的位置，再紧贴着琴键慢慢按下，不能
将手指抬得太高然后按下琴键，这样触键会让和弦音的声音盖过mi的音响，
与此同时风箱一直保持绷紧的状态，确保右手的按键能平稳轻巧的弹奏。这
两种触键方法演奏出遣灰谎模谝硬糠钟Ω猛怀龅氖莔i19
上海师范大学专业学位论文
第1章 《葬礼》曲式分析及艺术形象概述
1．1曲式结构分析
曲式结构图
引子 呈示部A 中部B 再现部A 尾
a a’ b a。 C C。 d e1 e2 e3 e4 e5 连接句 am b刖 e’
f f 降A 降D ^ F 降E D f f E—f f o
￡ 1 11 18 20 24 40 56 109123 134139144 152 156177 18暑
本首作品是典型的带引子、带尾声的复三部曲式(曲式图如上)。全曲共分
再现部A段(156一184小节)、尾声(185一192小节)五个部分组成。
引子部分是一个三段式的结构，有a句及围绕a句的变化发展与b句组成。
引子部分中共有4个乐句，共20小节，引子部分是在f小调上完成的。
呈示部的A段与再现部的A段都是由两段式构成的，再现部A段调性的回
归是其复三部曲式的重要特征。
本曲的B段是有五个小分句及一个连接句构成。紧紧围绕主题的写作动机
而展开，每个乐句的发展都伴随都调式的变化。进过一串双手八度音的连接句，
回归到再现部A段。这五个乐句是通过调性的转换、音域的变换、织体的丰富
等音乐创作手法来完成，将此曲的矛盾冲击和呈示部A段有强烈的对比，逐层
推动，把再现部的高潮推到极致。
上海师范大学专业学位论文
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