文化馆案例分析重点.ppt

小组成员：李继伟、王争强、曾浩 场地环境分析 建筑流线分析 建筑功能分析 空间型体分析 建筑材料分析 建筑结构分析 建筑不足之处 ——保罗·安德鲁（法）于2000年设计 场地环境分析 基地外部： 基地北部为主干道 ，不宜设置出入口，主要出入口选择在次级道路丁香公路上，人为营造良好环境，避免车流人流混杂，有利于疏散。 基地内部：由于用地紧张，设计师采用集中式设计方法，建筑物主体结构紧凑，形成类似蝴蝶兰的形状，周围被绿地围绕，隔绝外部干道，减少干道对建筑的影响。 建筑流线分析 --内部流线 建筑功能分析 四个功能区分别围绕中心展开，通过门厅和中庭联系在一起，通过发散型布置，将各个区相对独立起来。通过将交通部分集中在中部，使得各个功能之间的流动非常方便：另一方面也注意到室内外的联系，对于对外的餐厅和相对功能较肃立的会议厅靠近停车场设计，使得剧院部分功能尽量不与附属部分交叉。 地下一层平面 地下一层功能分析： 从二层平面看，各功能之间都留有空隙，使得功能空间之间的干扰降低，交通疏散空间变的开阔。各个空间虽然相对独立，但是通过四通八达的交通空间使其贯通为一个整体。通过这样的形式也使得立面更加自由，不局限于满足功能，还加强了在道路一侧建筑的隔声效果。 二层平面 二层功能分析： 空间型体分析 剖面图 建筑结构分析 曲面玻璃墙连接着屋顶与基座，但并不直接依附于建筑实体，而是采用了国内从未使用过的钢架-索网-支撑体系和特殊的点式驳接安装。 在观众厅的混凝土墙和立面之间加上了支杆作为补充结构以减小构件尺寸，用这种方式，外部荷载就不会光加在立面玻璃系统上，观众厅的混凝土墙也能分担一部分外荷载。连接玻璃立面和石墙的拉杆也赋予高耸的休息廊以勃勃生机，产生一种室内新景观，这也成为了东方艺术中心的主要特色之一。 为了让立面能获得通透感，结构体系更显轻盈，采用了一种由垂直和水平的椭圆钢构件制成的轻质格架作为立面的主要结构，以具有抵抗风荷载和抗震的能力。  屋盖承重结构采用由正交钢结构析架组成的空间结构体系 ，整个建筑屋盖结构同下部结构一样分成五个区,即人口大厅(一区)、演奏厅(二区)、交响乐厅(三区)、展厅(四区)、剧场(五区)。中间屋面处钢结构与剧场(五区)固定连接并可滑动支撑于其它四个区的钢析架上。 建筑材料分析 整个建筑外表皮采用双曲面灰绿色的玻璃幕墙。从外面欣赏艺术中心，通体的玻璃幕墙给人一种梦幻的感觉，如同一座琉璃宫殿。玻璃幕墙随时间和光线而变化。从里往外看时，整个立面能时时保持其透明性。由外往内看，是从透明到不透明的渐变，极富个性。 建筑不足之处 自2004年底运营以来，电费成为其最大的能源开支。如果一年演出300场，东方艺术中心电费开支需要800万元；如果演出500场，电费就要上千万元。 东方艺术中心大门，不少人曾指出其设计缺陷：简简单单的一道外门与开阔恢宏的大厅直接相连，虽然体现了设计者“令人眼前豁然开朗”的视觉效果，但中间空气没有任何隔断，形成了一个导风口和引流口，导致屋内设计温度达不到要求。也许再安装一道门，就可以很容易地隔断空气对流，也不至于影响多少美观。 保洁费用也是一笔很大的开支。装饰东方艺术中心内墙的陶瓷挂片多达15.8万片，最高处达14.8米，如果全部擦洗一遍，至少需要两个月时间；4700块玻璃幕墙“外罩”，每洗一次需要4万元。 三万平米的演出建筑仅设计有78个停车位这点也常被人诟病。 建筑师简介 建筑红墙的由来 建筑背景 平面分析 文化宫大厅内部 大厅内部屋顶采光口 流线分析 文化宫立面 阿尔瓦·阿尔托（1898-1976）是芬兰现代建筑师,人情化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术家。 1947年阿尔瓦·阿尔托获美国普林斯顿大学名誉美术博士学位,1955年阿尔瓦·阿尔托当选芬兰科学院院士。1957年获英国皇家建筑师学会金质奖章,1963年阿尔瓦·阿尔托获美国建筑师学会金质奖章。 建筑师简介  1945-1953年，阿尔托创作趋于成熟。这个时期他喜欢用自然材料与精致的人工构件相对比。建筑外部经常用红砖砌砖，造型富于变化。他还善利用地形和原有的植物。室内设计强调光影效果，讲求抽象观感。这就是所说的红色时期，赫尔辛基文化宫就是在那个时候诞生的。 建筑红墙的由来 时间：1955～1958地点：赫尔辛基1952年，芬兰共产党委托阿尔托设计一座适合总部办公，并有文化设施的多功能综合大楼。1955年开始动工，1958年完成。谈到文化宫会堂的声学处理时，阿尔托说：“它的多功能性需要一流的声学设备，因此把它设计成螺旋形，采用混凝土墙体、木材和面砖搭配，墙和顶棚都能同