西方的基本审美形态丑与荒诞.pptVIP

第六章 第一节 丑 一、丑的审美特征 二、丑理论的历史考察 第二节 荒诞 一、荒诞的审美特征 二、荒诞理论的历史考察 第一节 丑 一、丑的审美特征 1、对丑的基本内涵的界定 2、异化生存的本质 3、丑成为特殊审美形态的原因 4、丑的审美特征 5、丑的审美意义 二、丑理论的历史考察 一、丑的审美特征 1、对丑的基本内涵的界定 作为审美形态意义上的丑是具有历史性的。而我们的讨论重点则是以它的典型形态为研究对象的。这就是说,我们所讨论的是生成于西方社会十九世纪至二十世纪近一百多年来的丑的审美形态。 那么， 作为审美形态的丑，它的本质内涵是什么呢？ 我们认为，审美形态的丑也是同悲剧、喜剧 、崇高与优美的审美形态一样，是人的一种特殊的生存样态，是人与对象之间生成的一种特殊的审美境界生存方式。通俗地讲，就是审美主体以丑为审美对象，对丑进行审美“欣赏”——揭露、鞭挞、否定、摒弃人性的扭曲和异化，从而实现对有价值的人生意义和生存理想的肯定。 奥地利作家卡夫卡的小说《变形记》，就向我们呈现了这样一种审美境界生存状态。 《变形记》创作于1912年，发表于1915年。 小说分成三部分： 　　 第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。 　　 第二部分，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保留了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。 　　 第三部分，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家人”，“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息”，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。 　　 情节的发展由两条线索交互展开： 　　 格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死 　　 家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走” 在《变形记》中，主人公格里高尔一夜之间变成了一只大甲虫，造成人变虫的深层原因，就是社会环境的严酷和劳动本身的机械、繁重。公司老板严密地统治着整个公司和每一个雇员，秘书主任时刻监督着每一个员工的行动，就连医生也是一味站在老板一边，从不会为员工说话。职业呢?是旅行推销员，一个“多么累人的差事”，每天4点钟就得起床赶火车，成年累月在外奔波，饮食很差又不定时，由于工作关系，连个知己的朋友也没有。弄得晕头转向，“痴痴呆呆”。格里高尔面对的就是这样一个环境，这样一份职业。这环境是具体的，但更是抽象的、普遍的，绝大多数人所每天面对的。人在这样一个社会环境中，逐渐变得麻木、机械、萎缩，成为工具、成为“非人”。 格里高尔在父亲的公司破产、全家处于困顿的境况下，去当旅行推销员，挑起了家庭生活的重担。他在家里是受到尊重和爱戴的。当一个人被人依赖时，他与别人的关系自然会处于正常状态。但格里高尔一朝成了大甲虫，父子关系、母子关系、兄妹关系突然间发生了180度的转变，显示出一幅极端自私、冷漠、残酷、无法沟通的可怕图景，亲情、伦理之情荡然无存。 父亲却全忘了昔日的父子之情，害怕“家丑”外扬，要把他赶回房间关起来。他甚至怀疑儿子会对家人采取暴力行为，而恫吓他、用苹果砸他，想致他于死命 。 母亲对儿子的感情似乎要深一点，她同情儿子遭受的厄运，她不能接受儿子变成甲虫的事实，因此悲痛欲绝，但她内心已把儿子当作一个沉重的累赘了。 妹妹葛蕾特。哥哥最喜欢他，时刻想的是她的快乐、前途，当哥哥最初变形后，她尚能做一点照料工作，如打扫房间、送饭等。但时间一久，她就再也“受不了了”。她痛哭着向父亲请求：“我们必须设法摆脱他”，“他必须离开这儿”。 格里高尔死后，使萨姆沙一家如释重负，大家沐浴着三月的春风，一身轻松出外郊游去了。 总之，格里高尔在“累人的差事”和生活的重压下，已经完全失掉了自我。他想找回生活的乐趣、自我的价值，但彻底失败了，变成了一只人人恐惧、厌恶的大甲虫。 《变形记》为我们揭示了审丑的审美活动的基本性质：