从装置艺术的观念谈创作.pdfVIP

从 装 置 艺 术 的 观 念 谈 创 作 叶 向东 当代艺术总是想竭力远离业已确立的“艺术应 验是敏锐的、晦涩的、个人的、激烈的，这也说明一件 该如何”之类的传统观念，20世纪法国哲学家福柯 艺术品不仅仅是供人欣赏观看的，而更为重要的是 说：“每一个文化都有自己的一套自成系统的划分方 让人思考。 式……但它们在划出一个界限的同时，也创作了一 装置艺术主要有两层含义：“一是对‘艺术’这 种可能发生的越界的空间。”现当代艺术家的重要主 个概念的含义所进行的考察；二是指成为艺术的概 张之一是，他们可以选择任何材料、任何方式进行创 念本身，即概念艺术中的知性和智性因素：艺术家的 作。艺术家在艺术创作上的障碍被清除得很彻底， 注意力已经从有形的体现，转移到艺术的‘意念’上 在探索人类感知的多样性和深度方面，通过材料作 了。受到了这种新思想方法的影响：艺术品基本上 为实现自己观念的手段，带给人们未曾感知的体验 可以看成是思想过程的导游图；看成是为达到特定 和感受，以期创造一个新的、充满种种发展的、未定 结果而采取的一切步骤的可视性总结。”(爱德华· 型的艺术，来探索艺术创造的边界。今天艺术门类 卢西·史密斯(1945年以后的现代视觉艺术》)问题 走向综合的趋势日益明显，装置艺术(Installation)的 不再是“艺术是什么”，而是“我们对它作何反应”。 出现，使人们已经很难再界定出艺术的某种具体样 艺术家采用独到的手法，把现实生活中毫不相关的 式，也很难再像传统的方式那样从艺术家的画面形 种种元素并置在一起，将强调的重点从客观方面转 式、手迹来确认他的类别。 移到主观方面。 装置艺术，一般被定义为“在一个展厅里安置一 我一直对一些材料背后传达的意图深感兴趣。 些东西，比如悬挂画作、安放雕塑等等，但是如此构 综合材料的运用使作品涉及了艺术空间的扩展和新 思一个一次性的作品(常是一个巨大规模的组合) 经验的综合，作品意图的呈现往往是暗示性的，作品 也蕴涵了非常特殊的意义，通常或多或少地具有一 自身因为种种可能性而变得陌生和神秘，其中蕴涵 个特殊的内在(总是有关于该次美术展览)的宗旨” 的许多不确定因素令我着迷。这可能源于我对事物 (Chilvers，Ian．Oxford Dictionary of 20th—Century 的好奇心，利用它可把自己从狭窄的选择范围解放 Art)。这种“特殊定位”的艺术不同于传统的美术， 出来，使自己更自由地创作。《山水盆景》系列作品 它在材料的运用上是开放性的，也包括我们日常生 是以装置的方式展出的，在材料上选用了制作盆景 活中的各种物品(日用品和工业产品)，只要可以传 专用的大理石盆、紫砂盆和传统的山水画印刷品。 达艺术家的意图，都可以作为作品的材料加以运用。 把传统的山水画印刷品撕烂，在水中浸泡成纸浆以 当代艺术及当代工艺的共生关系产生了装置艺术， 后，再按传统山水名画的图式还原复制成盆景。利 这可追溯到19世纪的工业革命。在20世纪上半叶 用这些印刷品(纸浆)上的山石、树木、印章与落款， 先后出现了“立体主义”、“未来主义”和“达达主义” 重新打造山水。制作这件作品，源于我对中国传统 等，艺术家开始探讨艺术本身的实验性和开放性，也 山水画所作的一种模棱两可的表达、一种对传统山 为装置艺术的出现打下了坚实的实践基础。尽管他 水古典意境的讽刺性引用和滑稽模仿。在看似对传 们解释现实的方式是不易明白的，但带给我们的体 统的解构与重建的背后，还想表达传统语境与现代 一 154一 文艺研究 2005年第3期